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4第二编 秦汉时期的美术.ppt

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4第二编 秦汉时期的美术

第四章 秦汉时期的美术 文传系 何帅森 概述 秦王政征服了六国之後,建立了我国历史上第一个统一的中央集权制封建国家。 从公元前221年秦始皇正式建秦至公元前206年秦子婴投降刘邦,秦政权只维持了十几年 汉承秦制,两汉四百多年的统一局面,为社会的进步创造了良好的条件。新兴地主阶段登上历史舞台,开始是朝气蓬勃的,显示出旺盛的生命力。 秦汉时期,建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等,全面繁荣。 秦汉建筑实物虽多已不存,但通过文献记载及少量遗迹,可知其规模也是空前的。 西汉开国宰相萧何提出的“非壮丽无以重威”的思想,成为汉代以后二千多年来中国皇家建筑的最高的美学准则。 秦汉雕刻尤其是秦始皇陵兵马俑、汉霍去病墓前石刻群,成为秦汉大型纪念性雕刻的杰出代表。 秦汉工艺美术也鲜明地反映出时代精神风貌,华贵、粗犷、质朴。其中尤以漆器、织绣工艺最为突出。 秦汉绘画迈上了历史的新台阶。流传下来的大量的画像砖、画像石,多方面地反映了当时的社会生活,其真实性、广泛性是空前的。汉墓帛画更显示出汉代工匠高超的绘画技巧。秦篆、汉隶继商周金文之后,成为中国书法史上又一个里程碑。 第一节 建筑 一、建筑   从史书记载看,秦汉城市建设规模巨大,后代相形见绌。周代建筑已经奠定了中国木构建筑的基本特征。这就是中轴线、左右对称的布局、主体建筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。 秦每破一诸侯国,就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北阪上(即咸阳城的北高坡上)。始皇统一中国后,大兴土木,修建万里长城,造骊山陵、盖大宫殿,至二世亡国,无时休息。 咸阳城的规划,仿像天宫。城中建信宫(即咸阳宫),象征天上的紫微帝居;引水贯通都城,以像银河,横桥南渡,以法牵牛(星)。 渭水南岸修阿房宫,象征二十八宿的“营室”。咸阳城内建筑以阿房宫规模最大,“东西五百步,南北五十丈,上可坐万人,下可建五丈旗。 周驰为阁道,自殿下直抵南山,表南山之颠以为阙,为复道。自阿房渡渭,属之咸阳,以像天阙阁道,绝汉抵营室也。” 汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰? 二、雕塑 1 . 对外文化交流与秦汉雕塑   秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑作品,制作精美,形象个性鲜明。 除了一千多年来青铜工艺提供的经验而外,秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职,故史书无闻。但西方魔术杂技、鸵鸟蛋已明载史册。 2. 秦始皇陵兵马俑   秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处,南依骊山。北临渭水。发掘的兵马俑坑距墓1.5公里,1974-1976年共发掘三处,最大的一号坑总面积有12600平方米。按1、2、3号坑出土的兵马俑排列形式复原,应有武士俑7000多个,驷马战车100余辆,战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大,按始皇生前的实际阵容排列。 3. 汉代雕塑?   汉代陵墓雕刻与秦代的相比,简括雄浑,整体感强。 原因是多方面的:始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国的强大威势,写实手法最合适。秦集六国能工巧匠于咸阳,人才济济。陵修成后,大部分能工巧匠被坑杀,汉塑水平自然受到影响。其二,秦汉文化传统不同,秦继承中原周文化的朴实。汉为楚国之后,而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想,富有浓厚的浪漫主义色彩。 其中主题最为鲜明的《马踏匈奴》,高168厘米、宽190厘米。表现一匹肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人,像征性地歌颂霍去病的战功和他所向无敌的英雄气概。  《跃马》是用整块大理石雕成的,只雕出马的大形,细部则用淡浮雕加阴线刻画,简练概括。? 《卧虎》,是用整块石头雕大形,虎的四肢及皮的斑纹,以深浅不同的阴线表现,让人感觉虎皮松软似可触摸。 1990年夏,陕西考古工作者在渭水北岸的阳陵(汉景帝陵),发现大规模陶俑群。 初步估计,阳陵埋藏陶俑在四万件左右,是迄今发现的等级最高、规模最大的西汉早期陶俑群。陶俑面部刻画细致,面型圆润,有一定个性,一反汉代雕塑类型化的传统,为汉代雕塑史增加了光彩的一页。 山东济南无影山出土的“乐舞杂技俑”。在一长方形陶盘上塑造了22个人物形象,计有杂技俑4人、舞俑2人、乐队8人(残缺1人)、指挥1人、观者7人、突出表现乐舞、杂技时的热闹气氛。这组陶塑制作手法古拙,但缺少精彩的细节刻画。在已出土的西汉小型彩陶俑中,这是首次出现的乐舞杂技俑群。   四川出土的两件说书俑,非常精彩。一为站式、一为坐式。坐者赤足裸上身,左腋夹手鼓,右手握鼓棒前伸,屈左腿,抬右腿。方面大耳,满额皱纹,大鼻硕口,眉飞色舞。站立者赤裸上身赤双足,缩颈扭腰,一手捏鼓,一手持棒似在敲击。眯着双眼,咧嘴吐舌,神情滑稽。两件说书俑均头大身短,比例夸张,神态活现。????? 乐舞杂技俑 四川出土是站式说书俑?

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