新诗初创期的有益探索.PDFVIP

责任编辑：周玉宁 王 昉 电话：（010电子信箱：wyblilun@sina.cn 经典作家 2014年3月21日 星期五 3 6 未名社主要以其文学翻译为人瞩目，在创作方面也以 世上。”这与其说是感慨丁香的命运，不如说是哀叹自己的 侧身挣扎着的黄衣的女生。/左臂下的死身已硬；右臂下发 悲哀地想到山雀的命运定了。/我想这遭难的许是最年青的 小说、散文而为人谈论较多，其诗歌创作似乎只是可有可 命运多舛时运不济。在写作此诗之后的第3年 （1932年）， 出哀绝的 ‘莫要压我!’的声音。”《我踯躅，踯躅，有如幽 一个，/我想他许是恋着另一只美丽的山雀，/我想他许是 无的点缀，并未受到足够的重视。不过，如果认真地对其 他病逝于北京，年仅30岁。台静农的诗同样充满 “虚空”、 魂》的内容则是 “记 ‘三一八’屠杀之次日的雪中行”，诗 正对这山雀唱迷情的恋歌，/不然，他可以避免了这无情的 诗歌作品进行考察，我们会发现其诗歌创作并非是不重要 “酸辛和凄楚”：“请你不要吝惜/宝刀和毒药的施与；我不 中写道：“阴风惨惨地吹，/细雪纷纷地落，/这屠杀后的古 灾祸。/哦，春天来了，绿树荫里/正可营起百鸟的爱的欢 的，其中可谈论的话题并不少，许多问题到现在并没有得 愿再说欢欣/因为我的欢欣都交付在这虚空里！//请你不要 都，/埋葬在死的恐怖。//繁华的哈德门大街，/此刻已无 乐！/但是事实却是这样排定了，/ ‘司生命的神！’我要问 到有效的展开。 记忆/酸辛和凄楚的过去；/我不愿再有将来/因为我的将来 车马驰奔；/我，血衣依旧在身，/踯躅，踯躅，有如幽魂。//消 你：‘这为什么？’”这其中诸如 “因为我是爱你”、“因为 未名社存续的1920年代中后期到30年代初正处于中国 已然如同我的过去！”（《请你》），正如他在 《梦的记言》 不了的是生的苦恼，/治不好的是世纪的病。”当然，即使是写 我的爱你”、“司生命的神”、“这为什么”等的表述如果从 新文学的起步阶段，其时距离中国新诗之面世也仅仅10年左 中所言：“我生息于这古老的城堡中，一无所有的，除了荒 时代性的“大事件”，写外在的现实主题，他们也从不曾脱离 日后更为成熟、稳定的现代汉语语言规范来说，大致是 右的光景。如果从“年龄”来看，这一时期的新诗毫无疑问还 凉和寂寞。”与之类似，他在自评 《负伤的鸟》时写道： “自我”，不曾与内心的情感、内心的真实相分离。正如韦丛 “不规范”甚至不无错误嫌疑的，而我们今日重读这些作品 属于“婴幼儿”，远未成熟，更谈不上到达巅峰，其幼稚、肤浅、 “感于朦胧的爱情，踏空的现实，闪烁的光明又捉摸不住， 芜在《〈荒坡上的歌者〉序》中所说：“或者是一个命定的‘歌 会发现其实许多的表述别有趣味，汉语的表达存在着另外 粗糙自是不可避免，然而，也正因其未定型，“摸着石头过 于是沉郁、绝望。”这确实道出了那一时期他自己以及许多 者’罢，虽然是站在‘荒坡上的’。受不了爱的痛苦，便要呻 一种方式。就语言表达来讲，其实并没有正确与错误之 河”，这一时期的诗歌创作保持了旺盛的活力与创造性，其所 年轻人的心理感受，具有普遍性，因而也能够引起更多人 吟；感到心境日非与身体日弱，便哀咏失去的昼春；亲尝人世 分，而更多是一种约定俗成，这些诗歌有助于我们理解、 包含的异质性因素和可能性反而更多。无论是在思想内容、 的共鸣。 的辛酸，便唱出‘生’的挽歌；震惊于都市的变乱，便奏起悲凄 想象与探寻现代汉语诗歌的可能性空间。 诗歌语言、诗歌形式等方面，未名社同人的探索都较有成效， 正如著名作家歌德所言 “哪个少年不善钟情，哪个少 的调子；甚而至于熟人的病死，有时也写几句哀词。而且忧 即使是在这样的现代汉语 “咿呀学语”