设计概论园冶图说课件.pptx

1;朝代背景;建筑不仅在创造群体空间的艺术性上取得了突出 成就而且在建明清筑技术上也取得了进步。明清建 筑突出了梁、柱、檩的直接结合，减少了斗拱 这个中间层次的作用。这不仅简化了结构，还节省了 大量木材，从而达到了以更少的材料取得更大建筑空间 的效果。明清建筑还大量使用砖石，促进了砖石结 构的发展。其间，中国普遍出现的无梁殿就是这种进 步的具体体现 总之，明清时期的建筑艺术并非一味地走下坡路，它仿佛 是即将消失在地平线上的夕阳，依然光华四射。;作者背景;计成并非出自名门望族，他在少年时以绘画闻名，阮大铖说计成为人最质扑耿直，所作诗画恰如其人。他最推崇的画家是五代的荆浩、关仝，最爱他们山水画的意境。计成喜欢游历，曾游河北，湖北、湖南等地，搜罗奇山异水。”少有林下风趣，逃名丘壑中“，因此，久资林园。中年回到江南，定居镇江，转事造园。长期从事造园，不仅是兴趣所致，还是谋生所需。 ;在明代，由于造园市场主体是那些富贾达官，计成必然与他们打交道，但这并非依附”朱门“而是凭造园技艺谋生， 完全是自食其力在一次参观堆假山作业中提出了应按真山形态堆垛假山的主张， 并动手完成了这座假山石壁工程。作品形象佳妙，宛若真山 ;常州吴玄的聘请，营造了一处面积约为5亩的园林，名为东第园。 明崇祯五年（1632）在南京为阮大铖修建的石巢园， 江苏常州布政使吴又予拥有元代温国罕达的故园，占地十五亩，拨出五亩邀请计成设计建造吴园。 其后不久计成又为江士衡中书在江苏仪凤建造汪园。 崇祯四年（1631年）计成着手著《园牧》 崇祯七年（1634年）计成为进士郑元勋在江都县建造影园。 崇祯八年（1635年）计成完成《园牧》三卷，后采纳友人建议改书名为《园冶》表示创造之意；为此书作《题词》。 郑元勋 ;原文和译文;房屋建造必备工具（一）;10;11; 古时候的建筑师，大体可分为两类：一类是皇家专有，专门负责建设都城、宫殿之类的大工程；还有一类属于民间建造师，为普通老百姓建造居所，或者为那些达官贵人设计建造私家园林。在正式造园师出现之前，那些头脑聪明、有自己想法的匠人担当了设计图纸和建造的双重工作。后来，私家园林兴起，一些园林主人的要求越来越高，目不识丁的匠人们再也满足不了主人对园林的审美要求。这个时候，一些文人兼设计师开始出现，真正的造园师从匠人中独立出来。他们成为沟通园林主人和一般工人之间的纽带，负责整体规划设计，并主持建造工作。当时的造园师收入并不高，但要想在园林建造界有名气，也不是简单的事情。他们必须有一定的文化修养和审美素养，只有如此，才能和园主在精神层面达成一致，并能着手设计蓝图。比如，生于万历年间的著名园林大家计成、张南桓、文震亨等人，都是文学素养高，又能诗会画的人。;13;14;原文;16;??　　;苏州拙政园;19; 古人在建造园林宅院之前，有个必不可少的准备工作就是相地：踏勘选定园址，对整体布局有个大致的规划，在此基础上构筑成园。;原文;译文;如果选择的地点有小溪，就可以在溪水上建造亭阁；如果园内有 小巷，就可以在空中建造两边对接的浮廊。假如能借别处的景色， 哪怕有一点可用，就不要去遮挡阻断，借景是造园的一种手段； 假如邻家有伸过来的花木，哪怕只有几枝，也应该借它为园子造 景，展现无尽春色。架桥使水路畅通，然后可以在桥旁边建设斋 馆；用那些粗糙的大石块来垒砌外形粗犷的墙面，营造出的氛围 足够和那些山居野趣相比了。假如碰到长了很多年的老树妨碍建 造房檐和垒造墙壁，那就需要重新考虑房屋的位置，保留老树。 如果有必要，可以把老树的枝丫修剪一下，这样就可以顺利建造 房檐了。这就是平时说的：那些雕梁画栋的房屋很好建造，但是 想拥有老槐树和成形的修竹却非常难。总而言之，先把选地规划 的工作做好，园子建造出来就会合适得体了 ;【延伸阅读】;【名家杂论】;但是此地气候温和，四季花木葱郁，且湖河之中奇巧之石颇多，因此叠山理水、栽花植树的条件优越。江南的园林也呈现出精致细腻优美、景色明媚秀丽又不失淡雅的风格。园林布局讲究曲折幽深，层次感非常强。江南园林分布在苏州、扬州、杭州、南京等地，其中苏州园林最具代表性，也最为著名。古时岭南指的是越城岭、都庞岭、萌渚岭、骑田岭、大庾岭等五岭以南的区域。因其地处热带，山川河流众多，植物四季几无凋零，且地广人稀，因此这里建造园林的条件要比北方和江南都好。岭南园林的特点是视域开阔优美，建筑具有地域风情，呈现一种自在、轻盈、敞开的状态。后来的岭南园林，在与外界日益频繁的交流中，逐渐具有了越来越浓厚的地方色彩和民间色彩。现存的岭南园林有东莞的可园、番禺的余荫山房等。 ;设计思想; 《园冶》作为一部造园理论与技法的专著，包括古典宜居环境理念及其实施手法，体现了科技精神与人文精神的联姻，与“以人文为本，保护环