【谈诗说韵】六一谈声韵.docVIP

【谈诗说韵】六 一谈声韵 习诗之人，第一道关是声韵；做诗之大家，始终受困扰的也是声韵。 所谓 声 ，即是指汉字字音的声调。古有 平上去入 ，今为 阴阳上去 ，古之 入 声已分别并入 阴 、 阳 和 上 、 去 。所谓 韵 ，有三个含义，一是对声调的分类，古韵将 平 声归 平 韵，将 上去入 声归 仄 韵；今韵则将 阴阳 声归 平 韵，将 上去 声归 仄 韵，这样，原本为 仄 的入声字，却有许多成 平声 了。二是对韵母的归类，根据韵头、韵腹、韵尾的不同，将韵归为若干 韵部 。三是指 押韵 ，所有韵文，无论诗词歌赋，新体旧体，凡在 有韵 的句末一字使用同一韵部（或通相邻韵部）的字，称为 押韵 ，一首诗词中的押韵字称为 韵脚 。旧体诗词对 韵脚 要求很严，新诗歌虽然可以随意换韵，但只要 押 ，也有一定限度。 为什么说声韵最困扰诗人？原因在 用韵的依据是什么 这个问题上。 中国的诗词文化历史悠久，而语音却有时代和地域的差别，做诗、赏诗有语音上的困难。所以，一千多年前就开始有了旨在统一 声韵 的规范性文献出现，后在文化比较繁荣的各朝各代都有官方性质的韵书。现在很多用旧韵的诗人，做诗所依多为 平水韵 ，填词所依多为 词林正韵 （当然不只是）。 就如 生产力与生产关系 的对立统一，语音发展是渐进的，韵书是阶段性的，这种矛盾表现为，一方面要求韵书的 改革 要适应语音变化，另一方面要求诗人对韵书规定的遵循。自从上世纪五十年代我国推广 汉语拼音方案 以后，语音变化对新的韵书有了改革的要求。这样， 十三辙 、 诗韵新编 、 中华新韵 应运而生。而中华新韵并不排斥旧韵的存在，出现了 新旧并行 的局面。正如当时 平水韵 的出现一样，也不能排斥 古韵 的存在，是一种 旧、古并行 现象。 既有 并行 ，难免出现 讲究 上的不一致，这就是诗人的 困扰 。有赞成新韵的，有坚持旧韵的。 官方 权威性的原则是 倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。 本人是 倡今知古 的积极拥护者。小时候，母亲教我旧韵，我感觉十分枯燥，因而反感学诗，这大概是我一辈子没学好的主要原因。上小学时正值推广 汉语拼音方案 ，一位老师本是 老古董 ，可他也激赏新韵。他私下与我说，为推广拼音，他刻苦学习，发现新韵好学好记。老师的话，一直影响着我对诗韵的看法。以后，偶有小诗，多从新韵。（填词除外） 我原本不是说普通话的，我讲的方言有七个声调，按旧韵容易归类。但我 闯荡江湖 之后，改说普通话了。嘿！真的，只要说普通话，新韵太好了！只需记住 同身同韵 ，不用韵书在手，你也是用韵行家。因此，我建议学诗新手，还是从新韵吧！现在最好的新韵书，就是国家规范的《中华新韵》。新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于学诗、写诗，特别是你的工作决定你不可能时时携带韵书的人，是大有好处的。用新韵也不存在 水平不高 让人瞧不起的问题。只要你注明是新韵就可以了。我有一个朋友，他的诗词作品水平很高，但他明言 我的诗用的是《中华新韵》 。 倡今 ，就是提倡新韵； 知古 ，就是要知道、懂得旧韵。就像汉字，使用简化字，同时最好也认识繁体字。 新韵规范提倡用新韵写旧体诗词，但在 韵脚 上不要新旧混用，这也算 今不妨古 。填词却偏有押 入 声韵的，虽不全是，确实存在。按新韵规范，可改 上 、 去 韵，但读起来没有 入 声韵的味道。全词用新韵写，而将韵脚严格押 入 声韵，并注明用韵方法，是否符合 宽不碍严 原则？当然是我一人在说，一般的学究们是会坚决反对的。 简言之，声韵是为了保证诗词的音乐节奏感，读起来上口。所以，写诗不光要注意句末字平仄声调区别，也不能忽视 韵 的区别，防止出现 同韵 现象。例如韵脚用 江 、 阳 等平声字，非韵脚处就不能用 桨 、 降 等同韵仄声字，而是越 远 越好。具体说，以开口元音为韵脚时，非韵脚最好是闭口音，反之亦然，这样， 律动感 会更强烈。这一点好像没见人说过，我在读一些朋友的诗作时，总感觉不是很舒服，格律并没有问题，但总没有前人作品那么有顿挫。我经悉心观察，才有了这样一个认识，提供给朋友们去验证。 再次强调，我写诗不多，一些 认识 多是读诗所获，可能谬之千里，写下这些文字旨在引起讨论。而声韵历来就有争议，大可求同存异，恰又符合 双轨并行 原则。 闭门只觅书山景（对联4） 闭门只觅书山景 出户再摘诗野花 水绕山青山绕水 莺飞柳绿柳飞莺 门外壑涛险 身边星... 六、微诗十忌 而不是美的享受, 没有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丢失已久的太阳 ,冲淡... 幸福的柴门 该当如何,热望和孜孜不倦的追求,沧桑还没有洗却,眼泪还没有揩干,凝望着绝非梦想中的幸... 早，阳光！ 作者他会成功吗,一个摆钟,一段鲜为人知的故事,他会成功吗,的准确性,他会成功吗,说一句... 在农事的间隙点种诗意的花朵——