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小篆的学习 小篆的运笔和隶书、楷书、行书、草书等书体不同，并无其他书体笔法的丰富变化，但是由于人体生理上的需要〔如心跳和呼吸等〕，都会对保持恒定状态的小篆线条产生影响，所以，篆书的运笔也十分不易。下面，我们从三个方面谈谈篆书的运笔。 （一）笔法 1.起笔与收笔 篆书的运笔重心在起笔与收笔，用一句话概括就是“逆入平收”。王羲之在其《书论》中说过：“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。”；唐代徐浩也讲：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病”。要保持篆书线条的稳定、圆润的形态，起笔与收笔至关重要。下面是小篆作品的起笔与收笔。 2.接笔： 篆书线条流畅悠长，遒劲舒展。有时一笔而成，十分困难，所以，就产生了接笔现象。 接笔现象一般有二种类型： 示范并讲解： 一是笔内相接：笔内相接要注意顺势而成，不要有悖势，最好有一小段复笔，灭迹隐端，保持线条边缘整齐光滑。 二是笔间相接：笔间相接，在接触点要“少驻笔锋”，等墨化开，再行运笔，这样，会有浑然天成的感觉。 3.笔顺： 掌握篆书的笔顺对于学好篆书十分重要，因为篆书的线条必须相当标准、严格对称；字内空间和字外空间的必须疏密得当，和谐适度，所以，先写哪一笔，后写哪一笔都会对篆书的构形的好坏有所影响。一般地说，篆书的笔顺应该遵循以下规则： ①先上后下。 ②先左后右。 ③先横后竖。 ④先外后内。 当然，学书者也可以在一般规则的基础上，根据自己的习惯和特质逐渐形成一套自己的笔顺规则。 4.笔力： 古人认为：“秦碑力劲，尚婉而通”。婉丽流畅中内含“筋力”，外柔内刚是小篆的笔法特点精髓。小篆的笔法有人称为“铁线”，有人喻为“玉箸”，也是这个道理。 小篆笔法的“遒劲”，可以从两个方面来体现： 一是不管线条长与短、曲与直，都要一气贯之，起笔与收笔固然重要，但运笔中段尤其不可力怯，即使是接笔也要了无痕迹。 二是曲笔和圆笔的弧度一定要均衡、对称，要有弹性。到了清代，篆书创作出现了百花齐放的局面，其中成就最高的当属邓石如。邓氏篆书融汇古篆和隶书，在婉丽、流畅、舒展的小篆线条中参以方笔，使小篆笔法的“遒劲”中有增添了几分雄厚古朴。 下面是赵之谦和邓石如的小篆作品： （二）结构： 书法的结构一般指字形框架和字形内部空间的总和，篆书当然也如此。经过秦代“书同文”的规范化，小篆在字的体势上有了比较统一的型制。字的长短大小基本一致，一般为长方形。小篆中绝大多数字的结体是均匀、对称的，这是小篆书体的一个明显特征和结字规律。 我们从以下三个方面简要分析一下小篆的结构特征。 1．端方内敛、精气十足 小篆的结构内圆外方、笔圆形方，且略显颀长，使其形态端庄平稳，和谐对称，如玉树临风。字形左右两边向中间略为弯曲，内敛气息，蕴藏张力，精神凝聚。 2．重心集中，挺拔舒展 一般说，小篆结构的上部比较紧凑，下部比较疏朗舒展，灵活性较大。其垂脚可长可短，是用于左右相邻的字求得齐平的部分。这个可以灵活伸缩的部分，给小篆的布局排列带来了很大的方便，容易呈现既疏放流畅，又严谨整齐的效果。 3．虚实相生，疏密得当 小篆结构的 虚实、疏密其实就是一个“布白”问题，笔画处为黑、为实，无笔画处为白、为虚。古人将“布白”分为三类：字中之布白，逐字之布白，行间之布白，通篇之布白。此法周到细致，可见布白优劣对于小篆结构的影响甚大。所以，小篆结构要严格做到空间均衡，虚实对应，疏密和谐。 （三）章法，也叫“布局”、“谋篇”，是指对书法作品作整体的艺术安排，大体包括选择幅式、经营位置、题款用印这三个方面的内容。选择书写式??? 创作一幅篆书作品，在选定好内容，斟酌审定好每个字的篆法后，首先定夺选择什么样的幅式来书写。传统的幅式很多，有中堂、立轴、横幅、长卷、对联、条屏、扇面、斗方等，要根据内容和实际需要选择幅式，裁定大小。如是参加展览，就须考虑展厅效果问题，较适宜大点的幅式，如条幅、中堂、对联(包括四条、六条、八条屏等)，大多以竖幅为主；如是客厅、书房侧面壁上，就要视其室内空间大小、墙壁高低来决定幅式，一般情况下较适宜四尺对开横幅、扇面、斗方等(包括匾额)。幅式选择得当，直接关系到作品的表现形式，必须认真对待。 ??2.经营书写位置??? 在决定了幅式后，就要对所书内容、题款、用印作整体的设计安排，初学者可用稿纸先筹划一番。如果是书写金文或甲骨文，还要将释文一并设计在内。篆书的排列方式一般可分为两类：一类是有行有列、字行分明，其特点是规整清楚，一目了然。这种排列方式适宜写小篆。只需安排好全部书写内容，再用宣纸折出所需字格(小篆的字格一般为长方形，比例为二比一，三比二)，字距要大于行距。还有一类是有行无列，竖行中