3、主题与结构.ppt

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3、主题与结构

三、主题与结构 关于主题 (一)主题的两种定义 1,剧作者通过剧本中所表现的社会生活,塑造的艺术形象而传达出来的贯穿全局的基本思想。 如:杨慎所作的《三国演义》开篇词 2,悉德·菲尔德:当我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈的是剧本中的动作和人物。 如:《二拍》:“诉穷汉暂掌别人钱 看财奴刁买冤家主” “从来欠债要还钱,冥府于斯倍灼然。若使得来非分内,终须有日复还原。” 剧本主题的不同方面:情节主题和主题思想。 情节主题:“动作和人物” 主题思想:剧本体现的思想观念和意识形态。 情节主题是为了表现主题思想,主题思想通过动作和人物体现。两者互相依存,共同构成剧作的主题。 (二)主题的作用: 创作过程中的目标和指南。几乎从一开始就影响和决定剧本的创作方向。 面对同样的素材,剧作者想要表现的主题不同,便会有不同的选择,包括事件、人物关系、结构方式等等。比如电视剧《新白娘子传奇》和徐克的《青蛇》。 (三)切忌主题先行(尤其是一些观念电影) 有时剧作者最先明确的只是一些情节片断,主题思想并不成形,只有一个创作倾向,这种倾向随着创作的进展逐渐明确和成形,最终成为主题思想。 有时剧作者在创作之处就有一个强烈的意念或观念。在此意念或观念的指导下寻找素材、选择人物、构思情节。 两者伴随着一起产生并定型。 当剧作者被某种最初的动因激发,或是面对芜杂的生活素材时,他所做的决不应该是以一个先定的主题框架去限定生活素材,改造生活素材而使它合乎主题要求。主题应该是生活素材本身所蕴含的某种倾向,而剧作者只是发现它并选择蕴含着它的那些素材来表现主题。 如《九香》 关于结构 (一)定义 来自建筑学的术语:“建筑物上承担重力或外力的部分的构造”,也即是人们通常所说的骨架,应用到文学、艺术上,指的是“各个组成部分的搭配和排列”,也就是所说的布局。 就像身体的骨架把整个身体支撑起来一样,结构能把整个剧本支撑起来,建立起一个整体架构,让你可以把所有的细节都添加进去。 (二)结构的意义 所谓电影,无非是表现在一个或几个时间段里,有一个人或几个人(或者其他主体),在一个或几个地方,做一件或几件事情。 但是,对这些元素的表现,总需要在一个相对有限的时间里完成(一般是90~150分钟之间)。同时,可能这样的表现需要相对的完整性、戏剧性等特征。这就需要对这些元素进行位置和次序上的安排。 结构的意义就在于对这些元素进行符合某种秩序的排列,而这一秩序本身是有利于作者的表达或者观众的接受的。 那么,这一秩序有没有规律可循? (三)戏剧性结构 早在亚里士多德时代:头、身、尾(开端、中段、结尾) 开端-发展-高潮-结局(起、承、转、合) 激励事件-进展纠葛-危机-高潮-结局。 建置-对抗-结局。 对于长篇小说、短篇小说、散文来说,也许会有明显的开端、中间、结局,也许没有。这一点对描述性文字并没有硬性要求。但是对于戏剧及电影而言,已经成了一个让人吃惊的惯例。 包括戏剧中,不论存在多少个实际的幕,这些基本的概念是始终存在的。只不过我们用来表述这些概念的方式总在变来变去。 一个剧本到底是三幕还是五幕无关紧要。毕竟,创作不是一门精密的科学,人类也不是机器。所谓的结构,只是为我们提供一个创作的地图。 打破常规之前,你必须先要了解那些常规。 而且,这个说法远不像它看起来那么简单。 对于一般的情节剧也即因果关系剧而言,最为普遍的结构模式见如下图例: 1、建置 建置是开端部分,也是影片的第一幕。 一般的剧作会花大约30分钟/页左右的时间来建置这个故事、人物、戏剧性的前提、戏剧性情境、以及主要的人物关系。 2、情节点Ⅰ 在建置阶段基本完成时,约25~30分之间,在结构中会出现一个相对重要的情节点,这一情节点将导致事件向一个不可挽回的方向发展。 情节点就像是路标,它们指明或改变了主人公的行为或事件发展的方向。 在每一幕终结处的情节点,往往是具有方向的导向作用的,这个方向可以是在此前各种设置下的大的、进一步的跃进,也可以是一个转折,但“方向性”是不可或缺的。所谓“方向性”即事件具有严重的不可逆转性,一旦事情、情绪或人物关系发展成了这样的,那么后面的事情就只能沿着这一情节点所指出或引出的方向发展。 3、对抗 也就是影片的第二幕 所有的戏剧都是由冲突构成的,作为一部影片的中段,对抗这一幕大约占到60分钟/页。在这一幕中,主人公生活原有的平衡可能会被打破(或原有的不平衡可能会被加强),从而导致主人公不得不采取行动,而在行动的过程中需要不断的面对和克服各种障碍。 4、情节点Ⅱ 同“情节点Ⅰ”,约75~90分之间,一个相对重要的事件发生,导致方向上的发展或转变,影片从此走向结局。 5、结尾 也就是影片的第三幕 影片事件走向尾声,提供给观众一个相对完整的解决方式。 四、对于戏剧性结构的总结 一个戏剧化的因果关系

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