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《争座位稿》 颜真卿与郭英之书信稿。行草书，墨迹不传，宋时上石，石现藏西安碑林。此帖为颜真卿行草书精品，后世行草书有成就者大都对此帖下过一定的功夫。后世以此帖与《兰亭序》合称双壁。 公元778－865，京兆华原(今陕西耀县)人。他楷书学颜真卿，但比颜真卿书瘦长。不如颜真卿书质朴敦厚。但又多些华美灵巧。柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了北碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺。世称“颜筋柳骨”?。 （2）柳公权 《神策军碑》 原碑久佚。结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。 《玄秘塔碑》 现存西安碑林。柳公权64岁时所书。结字的特点主要是内敛外拓，这种结字容易紧密，挺劲；运笔健劲舒展，干净利落，四面周到，有自己独特的面目。 谢谢大家！ 请在这里添加您的标题 LOGO TEXT HERE 唐代书法文化 唐代书法在书法史上的地位 在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。 唐代书法成就最大的是楷书，唐代成为中国书法史上楷书最伟大、最恢弘的时代。在中国书法历史上的楷书四大家中，唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权就占据了三位书法家，和元朝的赵孟頫并称为楷书四大家。世称欧，颜，柳，赵。 唐代书法的三个阶段：初唐、盛唐、晚唐。 唐代书法的代表人物：初唐的书法家有孙过庭、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等，盛唐的书法家有颜真卿、张旭、怀素、贺知章等。晚唐时随着国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛，但也出现了一些书法家如杜牧、高闲、裴休等。 （1）欧阳询 字信本，他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称欧虞，笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”。欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪司绝伦，读书即数行俱下，博览经史，尤精三史。最大的贡献，是他对楷书结构的整理，他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立。 代表作：楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》， 行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为唐人楷书第一。 《九成宫》由魏征撰文。此碑用笔方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。 《梦奠帖》，全称《仲尼梦奠帖》。欧阳询以楷书名，其实他的行书也很出色。此帖用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展，一片平和润雅之象。 （2）虞世南 楷书代表作品《孔子庙堂碑》用笔遒美圆劲，沉着稳健；结体宽绰疏朗，端庄洒落，风神俱足。 字伯施，是唐朝政治人物、文学家、诗人、书法家。越州（浙江省）余姚人。虞世南是初唐的著名书法家。唐太宗时，因被封为永兴县公，故世称“虞永兴”。 行草书《汝南公主墓志铭》用笔自然圆劲；结体疏密相间，开合有致；章法一气贯通。 字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。其书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸家，且能登堂入室，自成体系。其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更显舒展，深得唐太宗李世民的赏识。李世民曾以内府所藏王羲之墨迹示褚，让他鉴别真伪，他无一误断，足见他对王的书法研习之精熟。 （3）褚遂良 作品：《慈恩寺圣教序》、《倪宽赞》、《孟法师碑》《阴符经》 《阴符经》，大字纸本墨迹，传为褚遂良书。此帖不但具备了褚体楷书的特点，还与唐人写经极其相似行笔起落多参以写经笔法，写得自然古朴。 （4）薛稷 蒲州汾阴(今山西万荣)人。他是魏征的外甥，官至礼部尚书，太子少保，世称薛少保。他书法学虞世南和褚遂良，是褚的高足。唐人说：“买褚得薛，不失其节”。个性少些。用笔纤瘦，结字疏通，有楷书《升仙太子碑》《信行禅师碑》等。 《信行禅师碑》 唐草三杰： （1）贺知章 （2）张旭 （3）怀素 （1）贺知章 （约659年— 约744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永兴（今浙江杭州萧山区）人。唐代著名诗人、书法家。他的墨迹留传很少，现存尚有绍兴城东南宛委山南坡飞来石上的《龙瑞宫记》石刻和流传到日本的《孝经》草书。 《孝经》 全卷纵笔如飞，一气呵成，龙蛇飞舞，神采奕奕。略取隶意，融入章草，以求高古。既有唐人的严谨作风，又有晋人流润飞扬的风姿，对晚唐和宋人书风影响巨大。 （2）张旭 吴郡人，世称张长史。他的书法得之于“二王”而又能独创新意。其楷书端正谨严。规矩至极，他的草书是书法上了不起的创新与发展。他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。博大清新，纵逸豪放，具有强烈的盛唐气象。 《