大学语文ppt第四单元初唐诗.ppt

月色“卷不去”“拂还来”，表现得真诚而依恋，“卷”和“拂”生动、形象地表现出思妇内心的惆怅和迷茫，内心的相思之苦、离别之愁无法消除。将无形的愁苦变得可视、可感。 描写愁苦的诗句、词句： 李清照： “此情无计可消除，才下眉头，却上心 头” 李白 “抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁” 月光挥之不去，于是思妇转向自我安慰，由苦闷转向希望，进一步表现对离别的哀愁。 “此时相望不相闻”此时此刻，月光也在照着远方的爱人，共望月光而无法相知，“愿逐月华流照君”只好依托明月遥寄相思之情。 “鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。” 是用典。 “尺素在鱼肠，寸心凭雁足”是说以传信为任务的鱼雁，如今也无法传递音讯，于是又凭添几重愁苦。 3）“昨夜闲潭梦落花”以下八句写游子思归之情。“梦落花”连做梦都想回家。花落幽潭，春光将老，人还是与家远隔天涯，思归之情难以忍受。流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。“江潭落月”更衬托出他凄苦的寂寞之情。 “ 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”沉沉海雾隐遮了落月，碣石、潇湘，天各一方，道路是那么遥远， “沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂，“无限路”则无限地加深了他的乡思。 “不知乘月几人归，落月摇情满江树。” 摇情，即不绝如缕的思念之情。表面写月的光辉实写作者的思乡之情，月光之情、游子之情交织成一片，洒落在江树上也洒落在读者心上，余韵袅袅，摇摆多姿。 四、《春江花月夜》的艺术特色 1、诗情优美，哀而不伤； 2、 构思精巧，章法整饬而富有变化； 3、语言优美，韵律和谐，既有民歌的清新明朗， 又有文辞的婉丽华美 ； 诗的内在感情热烈、深沉，却又自然、平和，犹如脉搏跳动有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。随韵脚转换变化，平仄交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。 名家评点： 1、 张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。孤篇横绝，竟为大家。--〔清〕王运《湘绮楼说诗》 2、这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。 ---- 闻一多《宫体诗的自赎》 3、这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。 ----李泽厚 作业： 1、背诵《春江花月夜》 2、举例分析“月”意象在 诗歌谋篇布局中的作用？ 唐代的山水田园诗歌： 盛唐的山水诗，和以谢灵运、谢朓为代表的南朝山水诗相比，呈现出崭新的面貌。南朝山水诗所歌咏的对象不过是半壁河山，主要在东南一隅。那时的诗人足未涉黄河，身未登岱岳，没有机会领略广袤中原的风光。他们的山水诗，胸襟、气象、境界，都受到很大的局限。到了盛唐，祖国的统一．繁荣和富强，为诗人提供了写作山水诗最好物质条件，诗歌自身的发展则为山水诗田园诗出现提供了文学条件。许多诗人在其创作的准备期或旺盛期曾有过一段漫游生活，他们的足迹及于大江南北、黄河上下。被祖国多姿多采的山水所培育起来的这一代诗人，他们写起山水诗来，论胸襟、论气象、论境界，就远非南朝人所能相比的了。 从艺术上看，南朝山水诗对山水景物的描写追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。《诗品》批评谢灵运“故尚巧似”，“颇以繁富为累”，是很中肯的。他的山水诗象诗体的日记，从早晨出发写到傍晚归来，最后拖着一条玄理的尾巴。精细繁琐，富艳雕琢，刻板而少生气。谢朓避免了谢灵运的繁富之累，他的山水诗清新隽秀，但仍然是“微伤细密”（《诗品》），神气不完，盛唐山水诗所追求的乃是神似，他们刻划山水，并不滞于山容水态，而是力求把握和表现山水的个性。自然山水成了诗人的朋友，或诗人自身的外化。“相看两不厌，只有敬亭山。”人和大自然，情和景，契合交融达到化境。中国的山水诗到了盛唐，才臻于完美、纯熟。 王维（700—761）字 摩诘 祖籍太原祁（今山西祁县）玄宗开元九年（721）登进士第，任太乐丞，因伶人舞黄狮子事获罪，贬济州司仓参军。此后开始亦官亦隐的生涯。先后隐居淇上、嵩山、终南山，历任右拾遗、河西节度判官等职。 輞川別業局部 辋川图