游山玩水与吟诗作对的音韵学要求(更新版).docVIP

游山玩水与吟诗作对的音韵学要求（更新版） 林寿松 编著 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。苏东坡《饮湖上初晴后雨》/喜欢用双音节词；2/喜欢用由双音节词组成一个语音节奏即俗称“一拍” ；而一次所说的话（即单句），又喜欢用三拍及四拍的语音节奏来完成，最后一拍又只喜用一个字，并认为这样的节拍就能产生最动听的音乐节奏美。这就是自唐代以来，为什么只形成五绝、七绝，以及五律、七律为主体的诗，而没有二、四、六、八……绝律诗的缘由。知道这个原因，在律诗创作中就要注意下面三点： 1.1. 按节奏感去朗诵或作诗（横线──为语音停顿处），如 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。.2 . 绝律诗每一联的上下句中，要求每一相对的双音节词组的词性基本相同，语法结构也要基本相同，即词性上要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；语法结构上要主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语等。如唐代张继名诗：七绝.《枫桥夜泊》 名 动 名 动 名 动（形） 名（动） （词性） 月 落/ 乌 啼 /霜 满/ 天，江 枫/ 渔 火/对 愁/ 眠。.《锦瑟》 第一联（又称“起”或“首联”） 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 颔联） 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 颈联） 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 尾联） 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 庄生 / 晓梦 / 迷蝴蝶，望帝 / 春心 / 托杜鹃。 沧海 / 月明 / 珠有泪， 蓝田 / 日暖 / 玉生烟。. 格律诗创作要讲究平仄。如上诗文就在第2、4、6字上保持平仄相对），诗仍不会失去语音的抑扬顿挫的音乐美感。李商隐的诗确实做到了这一点。 2. 格律诗创作要讲究平仄 《新华词典》第637页有“声调符号” 阴平 阳平 上声 去声 ˉ ˊ ˇ ˋ 声调符号标在音节的主要母音上。轻声不标。 　　例如： 妈 mā 麻 má 马 mǎ 骂 mà 吗 mɑ 阴平 阳平 上声 去声 轻声 所谓“平仄”，是指普通话四声中，妈 mā 麻 má即阴平、阳平声为“平”声，而马 mǎ 骂 mà即上声、去声为“仄”声。轻声多为口语使用，诗词创作极少应用。《新华词典》已为每个字标上上述四声符号（ˉˊˇˋ），找出具体字，就能知道它是平声或仄声了。 了解到平仄声的来源、区分及寻找方法后，下面谈谈格律诗创作讲究平仄的方法与要求： 2 .1 . 每句最后一个字仄平交替： 奇数句除第一句最后一个字可平可仄外，其余一律规定为仄声。偶数句最后一个字全部规定为平声。这是硬性规定，不宜改变。如： 1句 水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。 3句 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。.2 . 一句之中平仄相间：需要提出的是，所谓“相间”不是字与字相间，如不是第一个字是平声，第二个字就是仄声，第三字是平声……，这种“相间”几乎没有；普遍作法是依节拍（有称为“节奏点” ）同用一个声调，相间的节拍用另一个声调，如： Zhuāng shēng xiǎo mèng mí hú dié 庄生 /晓梦 /迷蝴/ 蝶，沧海 /月明 /珠有/ 泪， .3 . 一联之中平仄相反：就是要求上下句相对应的字平仄声相反，这是很高的要求也是最完美的联句了。但如上述第1 .3节中所指出：即使是对偶句中，也允许每个相对的字平仄不完全相反，这是音韵学所允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难操作；其次，平仄安排上只要大体做到“一三五不论，二四六分明”，诗仍不会失去语音的抑扬顿挫等音乐美感。 “一三五不论，二四六分明”，是指一联中的上下句相应的第1、3、5字不强求平仄相反（能做到更好），但第2、4、6字尽量要求做到平仄声相反。至于第七字即末尾字，如上2.1节所述，已是硬性规定要平仄相反，几乎没能改变。（五绝、五律是一、三及二、四字，末尾是第五字）如： 2 4 6 7 一联（第3联） 沧海 / 月 明 / 珠有/ 泪，蓝田 / 日 暖 / 玉生/ 烟。.王之涣.五绝. 《登鹳雀楼》： bái rì yī shān jìn yù qióng qiān lǐ mù 白 日/ 依 山/ 尽， 欲 穷/ 千 里/ 目， 平 仄 平 平 仄 仄 平 平 仄 仄 huáng hé rù hǎi li