形形色色的引路者——浅谈书眉页码的设计.pdfVIP

形象品牌 —— 87—— 形形色色的引路者 浅谈书眉页码的设计 文 ／刘 一 书籍设计应该是一种立体的思维 ，是注入时间概念的塑造三维空间的书籍 “建筑”。它不仅要 创造一本书籍的形态，还要通过设计让读者在阅读的过程中与书产生互动作用，从书中得到整体感 受和启迪…。那些只注重书籍封面包装精致，内容编排设计装饰无度，不注重版式编排符合内容的 分割和停顿，适宜读者视线流动的节奏变化，是不能被读者认同的。近年来人们意识到书籍装帧设 计不仅限于外表包装或正文内容的简单编排，更加重视书籍设计的整体信息编辑，从封面材质 造 型 图形、书名等设计到书籍内部的前言 目录、正文 书眉地页码等设计，都以有助于阅读内容 并达到审美愉悦为 目标，让读者总是满腔热情地翻启阅读 ，感性地开始好奇的探索，然后沉静到书 中世界，最后去回味与理性地思考。 书眉页码也许是书籍设计中程式化最严重的一部分，不约 不变的视觉模式。所谓的书眉页码整合并非单纯地放在一起 ， 而同的原样拷贝．墨守成规。常理下页码的位置一般放在版心 而是系统化地进行整体设计 ．利于读者有效、快速地收集信 下面或左或右．置于中心位置都极少，书眉页码多数以纯功能 息．在最短的时间内认识和检索到需要的信息．在大容量信 性作用出现 ，形成一处无人涉及的荒地．一些人认为 把心思 息中帮助读者滤除其中的无关信息．提高阅读效率。也是结 花在毫不起眼的地方是很不明智”的。而电脑技术也没有改变 合作者的文笔风格和书籍的类型 ，设计出和整体书籍风格统 现状．排版软件 自动生成的书眉页码大同小异．使得页码章节 一 的书眉页码 ，或朴实无华 ，或精美华丽，或清新淡雅，或古 千篇一律 的状况加剧 断掉 了尝新的路途 。杉浦康平曾说： 一 典深邃等等 。 本书就是一个生命体 ，这个生命体不是静止的．它是流动的．它 (一)整体搭配、和谐统一 要富有生命力，这样才能够打动读者。”在当下电子媒体兴盛之 书籍设计需要全方位的斟酌思考，当书籍的整体风格已确 时．书籍作为传统信息载体也要注入鲜活的血液，那就从 “小 定 ，书的封面书名文字设计及符号图像绘制完成后 ，遵循书籍 处着手”．让章节页码陌生化 ．在实践中总结经验，尝试创新， 的秩序之美，将书眉的文字选用与书名一脉相承 也可以图文 用不同的形式表现颇具特色的引路者。一切从幼稚开始 ．在摸 组合形式与封面编排风格统一 ．页码部分则可以从字号、字体、 索中进行。面对现代书籍设计，设计师不仅要 占领这一无人问 字形上大胆区别于书眉，当然也可以保持绝对的统一．总之整 津的领地 ，且要尽情地展示出独特的形式意味。面对这块领地． 体要搭配和谐 。 设计师新的尝试总会有不合理不恰当之处，但作为设计方法的 书眉页码的字样式设计对版面效果起着重要的作用，因此 探讨与交流需要畅所欲言。通过对书眉页码设计 ．全书整体感 书眉页码的文字形态与正文版面的文字相互融合能使整个版面 会变得考究起来 同时也反映设计师对版面的敬业 以及对设计 一 体化。在书籍正文内容的版式编排设计过程中 版面上好的 的 自我意识。经过一段时间的整体观察、实践和教学过程 中的 阅读字体不是浮夸的．因此字体排成的书眉页码既不可以太暗 ． 探索思考 ．本人总结了如下一些拙见。 也不可以太亮．以便字体清晰．但也不能与纸张相比显得太突 出。例如，朱赢椿设计的 《江南文化的诗性阐释》中．设计以传 一 、 书眉页码整体和谐的领航者 统古籍的形态语言演绎书籍的主题 ， 全书无论是装帧方式还是 书眉、页码过去一直是 以单独形式出现 ， 各 自为政相对 排版形态都以继