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努力为上海保留一份繁华记忆和平凡格调 ----王安忆 走近王安忆 王安忆，上海人， 1954年生于南京，次年随母亲茹志鹃迁至上海读小学，初中毕业后1970年赴安徽淮北农村插队，1972年考入徐州地区文工团工作，1978年回上海，任《儿童时代》编辑。1978年发表处女作短篇小说《平原上》，1986年应邀访美。1987年进上海作家协会专业创作至今。 作品曾多次获得全国优秀小说奖，98年并获得首届当代中国女性创作奖。2001年马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号等。 走近王安忆 王安忆的创作 王安忆的小说，多以平凡的小人物为主人公，表现他们平凡生活中的不平凡经历与情感。“理解”与“爱”是她的创作宗旨。在艺术表现上，她的早期小说多感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。 *长篇小说 　《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水三十章》、《米尼》、 《长恨歌》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》、《启蒙时代》、《月色撩人》 主要作品 * 中短篇小说集 　《雨，沙沙沙》、《黑黑白白》、《流逝》、《尾声》、《王安忆中短篇小说集》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《荒山之恋》、《海上繁华梦》、《叔叔的故事》、《忧伤的年代》、《化妆间》、《现代生活》 *散文随笔集 　　《蒲公英》、《独语》、《走近世纪初》、《旅德的故事》、《乘火车旅行》、《王安忆散文》、《街灯底下》、《窗外与窗里》、《母女同游美利坚》（与茹志娟合作）《我们家的男子汉》 *文论集 　　《故事与讲故事》《心灵世界》《我读我看》 《王安忆说》 创作分期 第一阶段：80年代初期到80年代中期（1980年-1984年） 这一阶段又可分为前后两个时期，主要创作以雯雯系列小说为代表，主要代表作从《雨，沙沙沙》开始，到《69届初中生》结束。 前期以雯雯系列小说为代表，主要表现个人少女时代的经验和感受，主要作品有《雨，沙沙沙》等。这个阶段主要写一个叫雯雯的女孩子的痛苦和希望，以单纯、热情的少女的眼光来看世界，这是王安忆的“自我抒发”阶段，风格单纯宁静，情感细腻。很快，王安忆便关注更为广阔的社会人生，写知青回城的矛盾、苦恼，动荡的社会背景下，普通人的经济、社会地位沉浮所获得的人生体验。 后期其创作曾一度中断，1983年-1984年，王安忆的美国之旅在文化体验上给了她极大的震撼，西方文化的参照使她意识到民族的和人类世界的文化眼光，写有散文集《母女漫游美利坚》。在停止一年的创作之后，她的创作进入了第二个阶段。。 第二个阶段：80年代中期到80年代末期（1985年-1989年） 　这一阶段也可分为前后两个阶段，主要代表作是《小鲍庄》和“三恋”作品。 前期有“寻根”作品为代表，主要有《小鲍庄》和《大刘庄》等。1985年，王安忆创作出《小鲍庄》、《大刘庄》，归入到1985年开始的“寻根”文学的大潮中。 后期以“性题材”作品为代表，在1986年后，王安忆发表了引起很多争议的“三恋”（《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》），类似的作品还有后来的发表的《岗上的世纪》、《文革佚事》，它们属于这一时期“热点”的性题材作品。 　这一阶段主要特点是开始了文化思考和女性视角的写作。 第三阶段：80年代末期到90年代（1990年之后） 本阶段以精神探索和艺术创新为主要特点 王安忆封笔后重新出山的第一部作品是《叔叔的故事》，其他主要作品还有《乌托邦诗篇》和《长恨歌》等。王安忆思考现实与未来、物质与精神之间的矛盾和理想与信仰的有效性等问题，表达了她的困惑和焦虑。 90 年代以来，她的小说叙述形式有了改变，不再以单纯主观或客观的单一观点讲述故事，作为叙述人的议论不断的打断并参加故事的叙述进程，将故事的虚构因素与作家处理写作材料时的纪实因素并置于小说中，人物绵密、细致的心理推进，以议论形式展示的对人物命运的思考，铺张、繁复的长句式，构成了一种独特的叙述语调。 王安忆的“启蒙” 启蒙时代 　　《启蒙时代》是一部描写一代人心灵成长的小说。20世纪60年代中期，“文革”狂飙突至，把生活在完全不同的世界里的青年人抛到了一处。从高级干部公寓和从市井里弄走出来的男女主人公们，带着青春的热情、敏感、躁动和迷茫，顽强而莽撞地为自己的理想和人生寻找理由。可以说，这是一部“老三届”的精神成长史，作者书写了从那个年代走过来的人从来不需要想起也永远不会忘记的一段历史。 《长恨歌》 长恨歌 一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而 绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。四十年代， 还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此 开始命运多舛的一生。做了某大员的“金丝雀”