莎士比亚与关汉卿悲剧的主体研究.PDFVIP

2011 2 ( ) No. 1 2011 25 JOURNAL OF HA INAN NORMAL UNIVERSITY G n ralN o. 112 ( 112) ( Social Sci nc s) V o1. 25 张 祥 平 (湖北工业大学 商贸学院, 湖北武汉 430079) : 关汉卿和莎士比亚分别是东西方的戏剧大师, 两人都擅长悲剧的创作, 从社会人生的 度观照人的命 运, 反思不幸和灾难产生的根源文章从悲剧主体的层面切入, 按照社会地位陷入矛盾冲突的方式和抗争的激烈程 度三个方面来比较莎士比亚戏剧和关汉卿戏剧的不同之处, 并深入探讨导致差异的主要原因 : 莎士比亚; 关汉卿; 悲剧主体; 社会地位; 冲突方式; 抗争程度 : I0- 03 : A : 1674- 5310( 2011) - 02- 0092- 03 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期杰出的戏剧大师, 与朱丽叶都是显赫的贵族莎剧悲剧主体之所以都是大 他以博大精深的思想天才艺术的光芒和巨人般的激 人物, 和欧洲中世纪的人们对悲剧的观念有关 他们 情, 创造出一部又一部属于那个时代又超越那个时代的 认为悲剧就是命运的整个逆转突然降临到一个身居高位 非凡之作, 创造性地将英国人文主义文学推向了世界艺 的既幸福又百般安全的人的身上这类事实使人们感 术的高峰关汉卿是中国元代举足轻重的伟大戏剧家 到人是盲 目的和无依无靠的, 是一种神妙的力量的玩具 两人都擅长悲剧的创作, 从社会人生的 度观照人的命 这种力量叫命运, 它好像对人微笑一下, 就突然在权势豪 运, 反思不幸和灾难产生的根源本文仅从悲剧主体的 要趾高气扬的时刻把他打个粉碎因此在莎士比亚看 层面切入, 按照社会地位矛盾冲突的方式和抗争程度三 来, 悲剧总是与帝王或王子有关, 如果不是的话, 就是与 个方面来比较论述莎士比亚戏剧和关汉卿戏剧的不同之 国家的领导人至少是与豪门巨室的成员有关, 总之, 他们 处, 以寻求其差异的表现与原因的规律 的命运可以影响整个国家这类声名赫赫的人物本身有 其伟大和尊严的地方, 当他突然从人世显赫的高位倒在 尘土里的时候, 他的毁灭可以产生一种对比的感觉, 产生 从悲剧主体的社会地位看, 莎士比亚的悲剧作品描 人的无能和命运的至能 也许是反复无常的感觉, 这 写的主体一般是大人物, 关注的是大人物的命运; 关汉卿 正是小人物的故事所望尘莫及的 的悲剧作品描写的主体一般是小人物, 关注的是小人物 关汉卿的悲剧作品主要有窦娥冤鲁斋郎蝴 的命运 蝶梦等, 这些悲剧都以生活在社会最底层的小人物为悲 莎士比亚 的悲剧作品主要有哈姆雷特奥赛 剧主体, 写尽了小人物的无奈与悲哀, 堪称是一曲曲小人 罗麦克白罗蜜欧与朱丽叶李尔王雅典的 物悲惨生命的哀歌窦娥冤中, 窦娥的父亲窦天章是 泰门等, 悲剧的主人公都是身居高位者, 国家和社会中 个读书人, 幼习儒业, 饱有文章但是在元朝, 读书人 的举足轻重的人物, 如哈姆雷特是丹麦的王子, 奥赛罗本 的社会地位非常低下, 沦落到老九的位置 乞丐不如, 人不是一个贫民, 而是共和国的统帅戏剧一开始读者 只比妓女稍好点可以想象, 如果一味执着于科举考试, 就能在元老院里看到他, 居高位的意识从来没有离开过 又没有什么家底支撑, 他们的生活该是多么艰辛因此, 他在戏剧结束时, 他下决心不想再活下去, 由于害怕世 由于生活没有着落, 一贫如洗, 窦天章被迫借了别人的羊 人错判他, 他最后的台词是这样的: 且慢, 你们没走以