第四章_影视编剧基础.pptVIP

情节点： 即一个偶然事故或事件的发生，它勾住动作并且把它转向另一个方向。 三、现代电影的叙事策略： 打破传统的叙事结构，故事不再以因果关系和时间顺序为结构方式。 现代主义电影的叙事特点 倾向于探讨一种新的叙事模式，但对人们的阅读和理解方并不构成大的影响，如《公民凯恩》的环形叙事、《罗生门》的视点叙事等等。 后现代电影的各种探索形式： 打破因果关系和颠倒时间顺序，挑战观众的理解方式和认识方式。例如：《大话西游》、《低俗小说》、《失忆》对人的理解方式和认识方式 戏剧结构依赖三个因素：形式，故事中发生的事件（相当于现实），观众的心理素质。 有人错误的认为戏剧结构只属于故事中事件的安排。 艺术的每一种形式都有它与众不同的特征，这些特征把故事纳入不同的相互关系之中，因此每一种讲述故事的形式都有一种特定的戏剧结构。可以用不同的艺术形式讲述同一个故事。绘画、交响诗、小说、话剧、歌剧、音乐、芭蕾、影片等形式讲述《天方夜谭》的故事。 1、人物塑造 故事讲的是人和他们所做的事。“人”就是人物塑造，“人所做的事”就是他们的动作。 动作本身不能独立存在，必须由有生命的人来实现，人只有通过动作才能获得生命。 人物塑造包含着人物的所有实事，性格是其中之一，特征是性格里的一个因素。 要了解一个人必须知道他的足够的实事。 人物塑造 人物性格 人物特征 人的属性 年龄，首要的。对他的言谈举止有要求； 职业（专业，爱好），在世界上的位置。中途退学的学生由于没有职业而特殊。职业同他的生活密切相关，有助于塑造人物，职业并不提供决定性信息，描写人物不谈职业也是错误的。 关系，他与他人的关系。包括家庭、学习、工作、生活等关系。关系揭示信息。关系一经维系，两人个性就会碰撞。 挑选重要信息。为了进一步说明实事，需要挑选重要信息。对于不同的故事，重要的实事不同。如，一个酒商-----一个狡诈的酒商；一个百万富豪——一个拥有资百万的证券经纪人或者拥资百万的风险企业的发起人。 人物性格 人物塑造中最重要的一个因素。世上有千万个同一工作的人，个性使他区别于其他。个性包括：蛮横、肮脏、吝啬、强有力、神经质、胆怯、嫉妒、美丽、丑陋、聪明、愚蠢、好与坏。影片所构思的人物个性常常处于潜在状态，只有通过一个人的动作才能显示。 人物特性 决定了我们对某些动作的态度。如，一个人是好是坏取决于他的行动和反应的好与坏。如果他既不活动也无反应，他的特性是潜伏存在的，一旦他对动作下了决心，特性就明朗化了。吝啬只有对他要求花钱时才显示出来。既然特性和动作不可分割地联结在一起，观众可以从动作里推断决定动作的特性。如，在敌机轰炸之下一位教师写信，说明他镇定自若；一挨打就哭，说明他勇气不足；一遇到困难就退缩，无能；遇到冲击就改变计划，懦弱。 动作 我们这里的“动作”，不是狭义的“干事情”，而是广义的，思想、感觉或说话同偷窃、接吻、和睡眠都一样是动作。为了推断出决定动作的人物特性，也不一定看到动作付之实行，只要现实动作的结果和动作的意图就够了（武打和侦探片）。这就为揭示人物性格开拓了广泛的可能性。有时一个并非重要的枝节的动作要比血腥凶杀事件还能揭示更多关于人物性格的信息。如，一个男子在走进公寓的路上踢一只小狗；一个妇女打完电话试图取出硬币。编剧必须找到一个有表现力的动作来说明性格。作家用微不足道的细节来揭示最深刻的特性。 一个人的性格不但可以用他本人的行为来说明，也可以用别人对他的行为和态度来说明之。一位美丽妇女的魅力最好用人们对她丽质的反应来说明。 如果我们应有不同的人对同一人的反应作对比，我们就能制造出一个有争议的从而也就更有趣的人物。 性格是特性的集合体。一个人的性格包括：吝啬、愚蠢和温柔。在故事中的几个动作，可以为同一个人建立起几个特性，人物就塑造的更为丰满了。 一旦特性建立，我们就必须相信他的持久存在。如果接下来的动作表现矛盾，这个性格就前后不连贯，显得混乱。观众对性格的反应也必须前后一致，这是很困难的。不能把动作分配给人物，应该为人物性格选择动作。编剧会选择各种各样的动作，直到全部人物性格都已明朗化为止。 人物塑造必须多种多样，不是相似。故事提出许多要求，人物塑造的多样化才能满足故事要求的多样化。对比使每一个人物更加鲜明。这种区别如同绘画里的色彩组合。小角色最好刻划：边喝酒边驾车的司机，妙语连珠的冷饮店侍者，严厉的管家。就如同画面里远处背景里的虚化的五彩的路灯，点缀画面，获得平衡感。没有它，不影响主体的表达，显得平淡，容易疲倦，有了他就丰富，活力，立体空间感增强。仆人可以用自己的态度把主人的性格说明。小人物的反应必须典型，因为我们没有时间和空间去设计一个更为复杂的人物。