雪月太古昊天极地——试读刘声雨山水画新作.PDFVIP

雪月太古 昊天极地 ——试读刘声雨山水画新作 黄永健 已故美国加州大学专研中国画的美术史论家高居翰在《气势憾人——十七世 纪中国画的自然与风格》一书中，提出了中国山水画的一个重要审美取向——气 势憾人。高居翰所揭示的中国古典山水画的这一审美取向，自宋越过元到了明清 代有传人，现当代画家在时代风气的感染之下，依然喜欢在画面中才传达这种阳 刚雄强之美，张大千、李可染的山水画、潘天寿、齐白石的花鸟画以及当代的贾 又福、于志学等画家，依然在传承中国画气势憾人的特殊美学。贾又福创新乃师 李可染的山水画法，在经历了对境写实阶段之后，“凭虚构象”，刷新太行山山水 画面貌。批评家将其描述为：以心灵表象的自由组构为物证，以表现心灵之境为 指归。 “凭虚构象”不受现实景物的局限，把储于灵府的多种自然表象，按照 美的规律进行组合、重构、熔铸、化心象为画境，创造出表达哲思的图式。贾又 福的《大音希声》、《天地悠悠》、《天行健》等代表性作品，正是以“道”的理念， 宇宙的巨流意识，表现时空的永恒，揭示了自然大道那永世不竭的伟大生命。 东北画家于志学决心改造中国画的媒材、造型和结构，以独创之冰雪山水画， 表现 “冷逸之美”，使传统中国画的表现对象由山、水