楚辞的音乐文化特质及其影响.pdf

·民族民间音乐 · “楚辞”的音乐文化特质及其影响 　　内容摘要 : 　本文把屈原的楚辞作品放在音乐文化的背景下加以考察 ,认为 □ ﹃ 楚辞原是一种乐歌 ,并对其承继性 、地域性 、宗教性 、抒情性融 楚　 于一体的音乐文化特质及其影响作了多维透视 。 杜 兴 关 键 词 : 　楚辞 　音乐 　特质 　影响 辞梅 　　一方水土酿一种 高潮部分 。清代蒋骥在《山带阁楚辞余论》中说 :“余 酒 ,一方水土孕育出一 意 ‘乱’者 ,盖乐之将终 ,众音毕会 ,而诗歌之节 ,亦与 ﹄ 的 种艺术 。楚辞是继北方 相赴 ,繁音促节 ,交错杂乱 ,故有是名耳 。”可见 ,“乱” 〔1〕 音乐文学《诗经》之后 , 是乐歌结尾“突出高潮的音乐处理手法”。 楚辞中 音 在战国时代我国南方楚 不少诗歌都有这种形式 。如 : 《离骚》、《招魂》、《大 地广为流行的一种新的 招》以及《九章》中的《涉江》、. 《哀郢》、《抽思》. 《怀 歌诗 。屈原是楚辞的代 沙》等诗中都有“乱”词 。《抽思》除末尾用“乱”外 , 中 乐 表作家 。“楚辞”这一名 间还有“少歌曰”、“倡曰”,这些也都是乐章的组成部 称 ,最早见于司马迁的 分 。“少歌”是前一段歌词的小高潮 。朱熹在《楚辞 文 《史记 ·酷吏列传》: “买 集注》中曰:“倡”,读唱 ,亦是音节名 ,是发歌句 。《招 臣以楚辞与助俱幸 , 侍 魂》的开头有“序曲”,末尾又有“乱”。这表明《抽思》 化 中 ,为太 中大夫 。后班 与《招魂》都是成套的大型乐歌 。《远游》诗中间还有 固《汉书 ·朱买臣传》又 “重曰”, 即又一支歌之意 。另外 , 《东皇太一》、《东 载 :“会 邑子严助贵幸 , 君》、《招魂》、《大招》等歌诗 ,还写到了琴 、鼓 、钟 、埙 、 特 荐 买 臣。召 见 说 《春 、竽 、笙等多种乐器的演奏及歌舞 。所以有人毫不 秋》, 言 ‘楚辞’, 帝甚悦 夸张地说 :“楚辞一首诗就是一个乐队 ,管弦齐奏 ,钟 〔2 〕 质 之 。”这时的楚辞已成为 鼓协鸣” ,呈现出“奏九歌而舞韶兮 , 聊假 日以　 〔3 〕 一门学问, 与“六经”同 乐” 的歌舞盛况 。 及 列 。至西汉末年 , 刘 向 勿容置疑 ,楚辞融诗 、歌 、舞于一体 ,带有鲜明的 又把屈原 、宋玉 以及汉 音乐文化特质 。其主要表现在 : 代仿效屈原楚辞体的作 一 、承继性 其 家贾谊 、淮南小山、东方 任何事物都具有一定的承继性 。楚辞的