第三章第三节《诗经》的艺术及其在中国文学史上的地位和影响.pptVIP

第五节 《诗经》的艺术 一、赋、比、兴的手法： 关于赋、比、兴的意义，历来说法众多。 赋就是铺陈直叙。 比就是比方，以彼物比此物。 兴则是触物兴词，大多在诗歌的发端 赋是基本的表现手法。这种平铺直叙可以用来叙事，可以抒情，亦可以议论。在《诗经》中，对赋的运用是比较广泛的，而且在后世对赋的理解也大致相同，没有太多的争议。其对后世文学的影响，主要在对赋这种文体的影响，如汉代大赋中的铺排式的描写方式，便是这种赋的一种体现。 《诗经》中用比的较多。 1、整首诗都是比喻的比体诗。比如《豳风·鸱鴞》、《魏风·硕鼠》、《小雅·鹤鸣》等作品，整首诗就是一个比喻。 2、部分运用比喻的作品在《诗经》中很多。如《卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”。 3、用具体的动作和事物来比拟难以言表的情感，这类的比喻在《诗经》中使用更为广泛。 《诗经》中“兴”的运用情况比较复杂，有的只是在开头起调节韵律、唤起情绪的作用，兴句与下文在内容上的联系并不明显。如《小雅·鸳鸯》：“鸳鸯在梁，戢其左翼，君子万年，宜其遐福。” 《小雅·白华》：“鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。” 《郑风·山有扶苏》 “山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且。山有桥松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童。” 《诗经》中更多的兴句，与下文有着委婉隐约的内在联系。或烘托渲染环境气氛，或比附象征中心题旨，