报告文学“他者”的文学新闻.pdfVIP

新闻大学 JOURNALISM BIMONTHLY 2013年第4期总第120期 ·新闻业务· 他者的文学新闻 报告文学: 约翰·哈索克[著]李梅[译] (纽约州立大学科特兰分校:华南理工大学新闻与传播学院，广东广州 510006) 由于术语相似，人们易于把报告文学和文学新闻看做同一类型。但考察下面例子: 斯维纳亚·亚利塞维奇和安娜·波里特科夫斯卡娅，她们都于苏联和后苏联的文化氛围中写作，也 都被称作文学性报告或报告文学 (莱特·尤利西斯)作家。然而他们的写作给文体研究 留下一个问题:正如本文将大概论述的那样，她们都身为记者，其写作却有明显区别的。亚历塞 维奇的文字呈现叙事性和描述性模式，曾被定性为叙事一描写性新闻，似乎更多地保留了文 学新闻的美国式传统。(哈索克， 黑暗和暴风雨 263-64) 。事实上，在凯瑞尼和亚古达的选 集中，亚历塞维奇就明确被列入文学新闻作者中。另一方面，波利特科夫斯卡娅的作品则以引申 思辨性阐述见长。那么，两位同被称为报告文学作者的记者，何以只有一个被定性为文学新闻作 者呢? 本文旨在于探索两位背景相同却风格迥异的作家，写作报告文学的传统起源。我想说的是， 可以肯定:亚历塞维奇和波利斯夫卡娅所共同致力于的文体首先是俄罗斯本土传统的一个反映， 但同时也是非常国际化和超国界的。最终结果是，相比于所谓美国文学新闻，根源于欧洲的报 告文学文体具有相当的可变性。 如果说新闻形式也反映经验的美学感受这个观点是成立的，那么，对新闻形式的比较研究就 不仅是必要的也是期待己久的。因为报告文学几乎不被美国人所认识和理解，但它却是个国际性 的概念，所以，这是个值得研究的问题。希望研究结果有助于我们更加细致入微地理解这广为人 知的两大问题之间即重叠又有区别的特性。 仅从修饰词看， 文学性报告或报告文学一开始就是个问题术语。原因之一在于， 报告是个不时被独立使用的名词，标准美式英语韦伯字典对报告的定义是: 对行为或 过程的报道，这就己提出了问题的不确定性。这里讨论的文学类报告的定义，无论它是 单表一个独立的概念，或者被当做修饰词或被修饰词，都明显具有和美国文学新闻的相似点。最 多被运用的关于文学新闻学的定义，也许应是由这种文体的美国实践者汤姆·沃尔夫所阐述的: 读起来像小说的新闻 (21-22) ，或者他在另一场合说的:像短篇小说的新闻(11， 24) 。 与沃尔夫观点一致，葡萄牙作家和记者佩德罗·罗莎·门德斯指出: 报告文学是用小说家的 眼睛和记者的职业准则参与现实的过程(莱特·尤利西斯)。在过去大约三十年里，作为文学 新闻或文学类报告之主要阵地的英国出版物《戈兰塔》给予以下定义: 报告的艺术和工 [译者简介]李 梅，陕西人。华南理工大学新闻与传播学院副教授，硕导，文学博士，美国密苏里大学新闻学院访问学者。 58 艺一一具有鲜明描写的新闻，小说家的形式感，以目击为证的报道揭示曾被遮蔽的人物或事件的 真相，从而改变我们己知的世界 (戈兰塔)。 这里应有点疑问，一些学者毫不含糊地将文学新闻等同于报告文学。德国学者鲁道夫·瓦格 纳，在他1992年的研究中写到报告文学， 现在被称为 6 新新闻，后者是指20世纪60 年代包括沃尔夫、盖·塔利斯、琼·迪迪翁及杜鲁门·卡波特在内的新闻写作运动，这一点我们可 在文学新闻的漫长历史 (376) 中看到专章论述。彼得·蒙蒂斯在他20世纪90年代关于西班牙内战 报道的美学研究中也持类似观点。 (81) 但报告文学还有其它一些特质，正是这些特质推动报告文学的边界，并暗示为此定义的难 度。作为一个参与者，却也是一个事实上正适合于文学新闻写作的人，亚利塞维奇曾指出这种广 泛的可能性: 纪实散文应该超越文学形式与新闻形式之间的严格界限。作家的人格、其精神、 哲学观及敏感性必须以良好的写作风格统一起来。纪实作品意味着仅以现实为原材料创作一个新 现实 (莱特·尤利西斯)。但是文学形式指什么?诗歌被包括在内吗?戏剧昵?怎样的才算是 良好的写作风格呢?所谓创造一个新现实是不是就是传统意义上对虚构世界的创作呢