娘子和素颜韵脚诗.docVIP

湖北美术学院 中国文学百年精品赏析（论文）（2008级） 题目：素颜韵脚诗之《娘子》 学院：动画学院 姓名：陈芳 学号指导老师：汪惠君 摘要 《娘子》是台湾著名词人方文山作的一首歌词。运用了素颜韵脚诗这一全新的区别于古诗和现代诗的表现手法，营造了神秘独特的虚幻的意境。 《娘子》描写的相爱的两个人因为种种原因没能相守在一起，并因此深深思念着对方。主人孑然一身，身处远离家乡的塞北，虽然在那里过着孤独的漂泊生活，虽然心中一直对家中娘子依依不舍，虽然怀念这只有家乡江南能给的温热，却依然倔强的不肯回到家中与娘子团聚。娘子在江南家中忍受着与主人同等的寂寞和思念。日日思君，不见君归。每日到溪边的桥口静静等候心上人回家。我在娘子手中紧握折断了的杨柳枝看到了她的歇斯底里的呐喊：明明相爱为什么还有那么多不能跨越的距离！主人固执的抱着“不破楼兰终不还”的决心，坚守着仅存的自尊在对娘子思念和愧疚中继续过着牛肉、好酒、热粥的漂泊生活。“瘦马”“黄沙”无不是对主人疲惫，无奈心情的写照。“红豆”则是贯穿塞北主人和江南娘子相互思念情感的重要线索 《娘子》没有古诗词及文言文的生僻难懂，也没有现代文学的过分自我和直白，整首词构思了一系列唯美伤感揪人心弦的画面，留给读者无数的想象空间，让人读完数遍依然意犹未尽。这就是方文山独创素颜韵脚诗的魅力所在。素颜韵脚诗的特点是摒弃任何非传统元素，讲究韵脚等语言的音乐性。“诗是对具象人事物的一种抽象解译，是一种特殊氛围的审美观，一种随时处于游离的精神状态，它游走于一切事物之间，并且赋予它们不同的生命解读，但其本身却无法被任何事物单一化的定义，诗的魅力与可贵之处即在于此！”【1】 素颜韵脚诗的特征在《娘子》中表现的淋漓尽致。《娘子》全词没有一个标点符号，都是通过间隔来实现断句的，摒弃了非文字范围内的标点符号。另外，词中“酒”“粥”“肉”“够”“秋”“瘦”“透”都非常押韵，使人读起来朗朗上口。”素颜韵脚诗拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字的重量，使其赋予新的意义，纺织出新的质地“【2】最可贵的是这种新的诗体种总是衍生出无数清晰生动的画面的感觉。 读方文山的素颜韵脚诗中油画般的文字，电影般的剪辑节奏，就像是在看一部精彩绝伦的电影。他的词像拍好的MV，他的诗像没拍MV的音乐，想象空间更大。【3】用”揉碎的繁华散落成艺术的感受“来形容素颜韵脚诗虽然显得抽象，却十分贴切。不加标点的素颜性维持了文字的纯洁，用空格对词来进行分割犹如传统山水画式的留白。”一壶好酒 再来一碗热粥 配上几斤牛肉 我说店小二三两银够不够 景色入球 漫天黄沙掠过 塞北的客栈人多 牧草有没有 我马儿有些瘦……“这写文字具有很强的跳跃性，看似毫无逻辑实质上蕴含无数天马行空的想象。”韵脚诗“受益于方文山是写歌词的出生，在创作的时候会顾及韵律和节奏感，这有点类似于新月派音乐美的说法。有人称此为”带着脚镣跳舞“，认为应该彻底抛弃旧诗平仄、韵脚、对仗的束缚。而我认为这种新诗形式是文学上的进步而绝对不是倒退，相对于古诗或者是文言文，素颜韵脚诗把审美的人群大众化了，朗朗上口的诗句消除了古文生僻词语的难懂带来的尴尬，却不失古诗的的那份朦胧与优美；相对于白话文又少了几分世俗浮躁，多了几分意境和想象空间。这也体现了他的五大特点，即：“意象清丽素淡”、“诗画质感兼备”、“玩转文字颠覆传统”、“跳跃性强，留白空间大”、“音韵和谐，具有音乐的节奏美”。 我在庆祝这种新型诗体诞生的同时也不得不承认它还是具有一定局限性的。方文山所写的素颜韵脚诗内容都是集中在一些发黄哀怨凄美的爱情上，例如《东风破》、《上海1943》、《千里之外》等，无不例外的进入另外这种套路。另外一个方面是可能为了句尾押韵而牺牲词的内容.跳跃性太大会让诗本身脱节，破坏了诗的意境。过度的玩转文字使得语言过于陌生也无非是增添文学垃圾而已。所以素颜韵脚诗应该把握在一个度的范围内使之健康发展，才不会减弱他的魅力。 参考文献 [1]方文山著，《关于素颜韵脚诗》，作家出版社2008年。 [2]方文山著，《关于素颜韵脚诗》，作家出版社2008年 [3]周杰伦，方文山著，《关于素颜韵脚诗》，作家出版社2008年。 [4]方文山著，《关于素颜韵脚诗》，作家出版社2008年 2010年2月上旬