第五次讲课之层层深入、尽和不尽、化丑为美、常中出奇.pptVIP

诗词曲的构思 之层层深入 ——词贵愈转愈深 层层铺叙：宋·柳永《雨霖铃》 宋·柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 评：此词抒写离情，采用层层铺叙的艺术手法来达到层层深入。刘勰《文心雕龙·诠赋》言：“赋者，铺也。而柳永则以小令中很少使用的铺叙手法写慢词，开阖起伏，尽情描绘抒写，层层展开，层层深入，酣畅淋漓，被人称为“屯田家法”（蔡嵩云《柯亭词论》）。 全词以实写和虚写构成两大铺叙层次，在实写时，又从环境、内心、外形三层铺叙;这样“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”（夏敬观《吷庵词评》） ，不愧“状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手”（冯煦《蒿庵论词》）。 层层转折：宋·晏几道《蝶恋花》 宋·晏几道《蝶恋花》： 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误。 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 评：此词采取层层转折手法来达到层层深入抒发离别愁思。此词不过短短十句，却有五个转折，真是“写来层层深入，节节顿挫；既清利，又沉着”（唐圭璋《唐宋词简释》），摇曳多姿，韵味悠长。这种层层转折的艺术手法，“一转一深，一深一妙，此骚家三昧”（刘熙载《艺概·词曲概》），与柳词的层层铺叙手法虽不同，但同样达到层层深入抒写离情别绪的艺术效果。 层层递进 ：清·黄燮清《苏幕遮》 清·黄燮清《苏幕遮》： 客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。雨雨风风增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹。 别情浓，归梦渺，越是无家，越是书信少。一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了。 评：全词明显构成四个层次，每层一次递进，层层递进，达到层层深入，把思想感情强烈抒发出来。全词层层递递，把飘泊“天涯”的客情孤况层层深入地抒写出来，强烈感人。 以退为进 ：元·吕止庵〔后庭花〕 元·吕止庵〔后庭花〕： 西风黄叶疏，一年音信无。要见除非梦，梦回总是虚。梦虽虚，犹兀自暂时节相聚。近新来和梦无。 评：此曲是抒写思乡念亲之情。“西风黄叶”写又到秋思季节，却“一年音信无”，盼不到亲人一个字。这里已暗写出一个退步，本盼望能与亲人团聚，谁知一年过去又不能回家，只能退而求其次，希望能得到家人“音信”了。可是“一年音信无”，无可奈何之中，又只能再退而求其次，希望能梦见亲人，虽然“梦回总是虚”，但能“暂时节相聚”也可聊慰寂寥。但“近新来和梦无”，连梦中相见也不能，真是退得没有地方可退了。这样层层退步，实际是以退为进，层层递进，把思念亲人的感情层层深入地抒写出来。 小结 以上词曲都采用层层深入的艺术手法抒情，不过有的层层铺叙，有的层层转折，有的层层递进，有的以层层退步为层层递进，手法各不相同，显出艺术创作的多样性、丰富性。 同时，比较而言，黄词略显平板，不及他作灵动，特别是不及柳永词开阖起伏，浑然天成，清韵悠长。这说明艺术手法的具体运用，还有个艺术水平高低的问题，要运用得好，才能写出传诵名作。 诗词曲的构思 之尽和不尽 ——想象的艺术天地 汉·李延年《歌一首》VS南朝梁·何思澄《南苑逢美人》 汉·李延年《歌一首》： 北方有佳人，绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国，佳人难再得。 评：从他人眼中侧面烘托，把 “佳人”“倾城”与“倾国”的“绝世”美丽突现出来了。 南朝梁·何思澄《南苑逢美人》 洛浦疑回雪，巫山似旦云。 倾城今始见，倾国昔曾闻。 媚眼随羞含，丹唇逐笑分。 风卷蒲葡带，日照石榴裙。 自有狂夫在，空持劳使君。 评：写得很具体鲜明了。然而，却远不及李延年诗中的“佳人”令人赞叹，引人遐想。写得太具体，太“尽”，反倒失去让人回味想象的余韵，还不如上古诗人以“巧笑倩兮，美目盼兮”（《诗经·硕人》）写美人如现眼前，令人神往。看来，还是“不尽”好些。 宋·李清照《声声慢》 宋·李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守