雨霖铃望海潮.pptVIP

雨霖铃 望海潮; ; 公元1?0?1?7?年，宋真宗天禧元年，柳永到京城赶考。为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5?年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住发牢骚了，便写了著名的《鹤冲天》： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向??未遂风云便，争不恣狂荡??何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。  ; 这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗大为恼火，并记在心里。柳永在京城又呆了三年，下一次考试好不容易通过了。宋仁宗却说：“且去浅斟低唱，何要浮名??”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。? 他的作品流传很广。著名学者叶梦得在《避暑录话》中说：“凡有井水饮处，即能歌柳词。” ;黯然销魂者,惟别而已矣. ——江淹《别赋》 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 　　　　　　　　－－? [南宋]李清照《蝶恋花》 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 　　　　　　　　——[唐]王维《送元二使安西》?醉不成欢惨将别?，别时茫茫江浸月。 ——[唐]白居易《琵琶行》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 　　　　　　　　　　　 －－ [五代]李煜《乌夜啼》 ;　 送 别 李叔同（弘一法师） 长亭外，古道边，芳草碧连天。 　　 晚风拂柳笛声残, 夕阳山外山。 　 　天之涯， 地之角，知交半零落。 　 　一壶浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。 ;;线索：伤离别 景 ：寒蝉、长亭、骤雨 事 ：都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发 执手相看泪眼，竟无语凝噎 情 ：凄切;实：送别 虚：念去去、今宵、应是 ;艺术手法： 1、情景交融 意象 ：寒蝉 长亭 兰舟 暮霭 酒 杨柳 月 情感：伤离别 离愁 2、虚 实： 念、今宵、纵有 3、白 描：杨柳岸晓风残月 该文章转自[阿呆语文网]：/1001/93117.asp ;艺术手法： 1、情景交融 意象 ：寒蝉 长亭 兰舟 暮霭 酒 杨柳 月 情感：伤离别 离愁 2、虚 实： 念、今宵、纵有 3、白 描：杨柳岸晓风残月 此句由三个单纯的名词构成，不加任何渲染描绘。 ;白 描： ;白 描： 白描本是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；用作文学表现手法，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 鸡声茅店月，人迹板桥霜（温庭筠）。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远）。不加任何修饰的组合给读者留下最大的想象空间，此时意象是流动的，读者的解读是极度自由的。艺术上达到了“留白”的效果。 ; 酒： 　　　李憬《应天长》： 　　　　　昨夜更阑酒醒，春愁过却边病。 　　　周邦彦《关河令》： 　　　　　酒已都醒，如何消夜永？　 　　　范仲淹《苏幕遮》：　 　　　　　酒入愁肠，化作相思泪。;杨柳： 年年柳色，霸桥伤别。;寒蝉： 往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的。 比如元代的卢挚在《沉醉东风》中说：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”宋代词人晏几道在《采桑子》中说：“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”秋蝉的鸣叫非常凄凉，这里再加上一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦，。;长亭： 秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里长亭”，五里一短亭。 李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。? 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。” 将离别与长亭联系在一起。正是因为长亭是送别的场所，所以它也就成了离愁别绪的象征。;;上阙：杭州的