烙印与余光中初期诗艺.pdfVIP

《烙印》与余光中初期诗艺 ——现代诗艺传承一例 子 张 据说在台湾众多诗人当中，余光中是最为大陆读者所熟知、所喜欢的一位，其诗风沟通 中西、亦庄亦谐、婉转多姿，渐臻“雅俗共赏”之境，其“艺术上的多妻主义”名言更是语 出惊人。然而在很长时间内，大多数读者所熟知、所喜欢的余光中诗作，无论是《乡愁》还 是《民歌》，无论是《等你，在雨中》还是《春天，遂想起》，皆为其60 年代风格大变（或 曰风格成熟）以后的成果，而作为一个诗人必不可少的创作初期的作品，人们却不甚了了。 即使最早在大陆开辟专栏介绍余光中诗作的流沙河先生，也曾经说过这样的话：“余光中早 期的作品，未能拜读，不知是何模样，据他自己说，‘受现代艺术影响’，那么也该属于现代 派吧。跨入六十年代以后，他才渐渐回到中国古典传统中来。”① 显然，“也该属于现代派” 的猜测并不准确。然则在彼时，余光中的诗还没有系统地在大陆出版，要准确判断他的早期 诗风毕竟有困难。 到了90 年代，大陆学者对台湾现代诗的研究成果叠出，对余光中诗歌写作脉络的描述 就清晰多了②。特别是1997 年，北方的时代文艺出版社推出了三卷本的《余光中诗歌选集》