比较日出雷雨的结构差异.docVIP

比较《雷雨》《日出》的结构差异 总体上看： 《雷雨》是属于锁闭式结构。 时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；结构线索分明，严谨，时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节的展开都集中在一个固定的场面和场景中。它沿着矛盾与冲突的一步步发展进而形成了一个总的框架。 《日出》是“人像展览式”的结构 采用的是“横断面的描写”法，它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的方法写起”。内容主旨揭示“损不足以奉有余”的社会。 1、剧本人物众多，但是没有统帅全局的矛盾角色。 2、剧本的情节线索比较繁杂，以被压迫者与金钱化半殖民地半封建社会的矛盾为基础，但并没有中心冲突，结构看似松散，作者却将主题思想有机地结合在一起。 分点： 剧情的突然转变 剧情的突然转变为剧情的推进有重要作用，比如在《雷雨》第二幕中，周朴园发现三十年前的侍萍，并不是一下子就发现的，而是逐步拨开迷雾。从看到旧雨衣，到听出其无锡口音，再知道她清楚三十年前女子投河的事情，周朴园想从这位鲁妈身上打听些消息，可是又怕真相被揭开，心理充满了矛盾。后来，周朴园问她姓什么，问她是谁，最终发现面前的鲁妈竟然就是三十年前的侍萍，此时，剧情突转，周朴园用另外一种语气问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”他们的情感起伏与性格冲突被体现得格外明显，情节充分展示了跌宕起伏的戏剧魅力。 在《日出》中突转的镜头并没有这么明显，曹禺先做到了未雨绸缪，为了完成陈白露从充满人生的希望到最后的走投无路，先预先堵死了她所有的出路，将人物一步步走到结局，而其他人物、潘月婷的破产，小东西的死，李石清的从爬上去到摔下来的戏剧性经历都写得非常清楚，令人信服，体现出剧作家全局把握的能力。 在这点上、无疑是继《雷雨》成功问世之后的另一步跨越，他提到《雷雨》的结构除了周萍的死是水到渠成外，四凤和周冲的死都太偶然了，缺少必然性，在这一点上、作者曹禺也感到不足，觉得“太像戏”了。 矛盾冲突和悬念的设置 悬念指的是满足急切心理张力的一种技巧，运用在戏剧情节中，无疑使剧情更加具有戏剧性。 《雷雨》中，第一幕，鲁贵说周公馆闹鬼，这是第一个悬念，后来他又说出后母与长子，同母异父兄妹乱伦的事件，使观众急切想知道，这些事情的结局是什么？当鲁妈的上场，观众已经对周家错综复杂的关系一清二楚，可是剧中人物却什么都不知道，观众便会想了解剧中人物在得知真相后的反应。在第四幕中，冲突愈演愈烈，悬念也就越推越深，观众能够明显地感觉到，在情节推向高潮之前，作者运用拖延和抵制的手段来处理悬念，使剧情变化迂回曲折，紧张有力，惊心动魄，鲜明生动地反映出不同人物性格与人物的矛盾冲突，增加了戏剧的爆发力和紧张感。 在《日出》中，情节冲突没有像《雷雨》这么尖锐，主要刻画的是人生的零碎，来减少情节的起伏。 方达生向陈白露求婚；小东西打了金八出逃；陈白露设计救小东西；王福升骂赶黄省三；李石清全黄省三去偷、去抢、去死；小东西中计入妓院，怒打王福升；小东西不堪毒打折磨，悬梁自尽；胡四混成明星；李石清升为襄理；黄省三毒杀全家，跳河遇救，精神失常；潘月婷解雇李石清；公债股市大跌；潘月婷破产；李石清没钱为儿子治病，命丧路上；陈白露借钱无着，服药身亡。 这些故事虽然零碎，但是串起来就是在阐明一个主题，揭示“损不足以奉有余”社会的腐败，被损害被压迫者与金钱化的半殖民地半封建社会的冲突，构成了剧作的基本矛盾 巧合的安排 《雷雨》的剧情存在着很多巧合，偶然事件贯穿全文，这一点也遭到许多批评家的质疑。但各种巧合的安排使《雷雨》在结构上有他独到之处。 作者根据人物性格、生活规律进行合理的偶然性时间的编排。比如：在第二幕里，三十年后，侍萍重新来到周家，周朴园、鲁大海、侍萍、蘩漪等人本来毫无关系，在刹那间都聚集在了一起，真是所谓的无巧不成书啊。 其次，在设置每个巧合时，作者都做过预先的交代，也显得非常合理，人物命运交代得清楚，人物性格刻画得恰到好处，是本剧结构的成功之处。 说到周萍和后母蘩漪之间的乱伦属于偶然性时间，可是偶然里却有着必然。蘩漪作为一个旧式女子，却受到过一点新式教育，性格热情、狂野，但是旧礼教却让她遇人不淑，在周公馆里失去了对生活的热情，看清了周朴园虚伪的面孔，只能死死抓住周萍不放，可见这种乱伦之爱，仍是有人物性格作为基础的。 总之、种种巧合情感浓烈，表现性格也很丰满 正如之前说过的，矛盾冲突和悬念的设置一样，在《日出》中，巧合的设置体现得并不明显。 值得谈论的是《日出》中穿插式结构的巧妙运用。 戏剧第三幕，是写有关“小东西”命运的一场戏，有很多人都认为第三幕可以从全剧中抽去，确实，第三幕的确与第一、二、四幕有不协调之处，即使抽去，只要略作交代“小东西”的命运，对剧情的发展并无太大的障碍，但作者良苦用心却在于此。 1、