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第三章 中国戏曲文化形态的定型 ——元杂剧 一、明代杂剧、传奇 二、明代戏剧的演出 1.声腔方面的衍变 昆山腔——雅音 弋阳腔——俗唱 2.戏班组织 私人的家乐；少数人合资结成的戏班。 十行角色：生、末、外、旦、贴、净、丑、小生、老旦、副净 3.舞台上的活动情况 红氍毹上 神庙戏台 农村临时搭建的舞台 一、元杂剧概况 1.元杂剧体制—— （1）四折一楔子 （2）唱词 五宫四调（北曲九宫）：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄吕宫、双调、越调、商调、大石调 （3）宾白：韵白、散白 （4）科（介） 一般动作；表情；武打动作；歌舞动作 2.元杂剧作家作品概况 （1）元杂剧四大家（六大家）： 关、马、郑、白（王、乔） （2）元剧的故事取材 以历史为表现对象 以经过长期流传的故事为描写对象 假托古人、张冠李戴、移花接木 戏曲批评的历史化 以正史为尺度衡量戏曲； 以实证虚、强事臆测的“索隐”方法。 3 元剧的演出情况 （1）演出方式：在勾栏里；在庙台上；流动演出。 （2）元剧的角色行当： 正末；正旦——主要角色，主唱曲者 末、副末、小末、冲末、外——末色之类 旦、旦儿、副旦、贴旦、外旦、小旦、旦徕、大旦、二旦、老旦、色旦、搽旦、禾旦——旦色之类 净、丑——角色正名 孤、卜儿、孛老、邦老、徕儿、院公、嬷嬷、祗从、祗侯、杂当、张千、李万、梅香、店小二、王腊梅——所扮演的人物 （3）扮演情况 二、元杂剧繁荣的原因 1.比较民主、宽松的社会环境 2.迅速发展的城乡经济 （农业经济的振兴；手工业的兴旺；国内商业和对外贸易的发达；城市经济空前繁荣） 3.波澜壮阔的现实生活（激烈的社会矛盾和阶级斗争；少数民族执掌政权带给人们心理的冲击；蒙古族统治集团的胆识、气魄、生命力） 4.雄厚的人才基础（创作者；演出者） 三、元末南戏 1.关于南戏 2.南戏在形式上与杂剧的不同: 篇幅长短自由； 用南方语言、南方曲调； 歌唱形式灵活多样； 乐器以鼓板为主； 风格清柔婉转。 3.《琵琶记》 开头《沁园春》词：赵女姿容，蔡邕文业，两月夫妻。奈朝廷黄榜，遍招贤士；高堂严命，强赴春闱。一举鳌头，再婚牛氏，利绾名牵竟不归。饥荒岁，双亲俱丧，此际实堪悲。 堪悲！赵女支持，剪下香云送舅姑。把麻裙包土，筑成坟墓；琵琶写怨，径往京畿。孝矣伯喈，贤哉牛氏，书馆相逢最惨凄。重庐墓，一夫二妇，旌表门闾。 4.元戏四大本 《荆钗记》 王十朋 钱玉莲 《白兔记》 刘知远 李三娘 《拜月亭记》 蒋世隆 王瑞兰 《杀狗记》杨氏 孙华 * *