从《红高粱》到《千里走单骑》--张艺谋电影主题结构分析.pdf

仕会科学2006年第4期 李进超：从《红高梁》到《千里走单骑》 从《红高梁》到《千里走单骑》 ——张艺谋电影主题的结构分析 李进超 摘 要：纵观张艺谋电影．从导演处女作《红高粱》到新近的《千里走单骑》，其中都表现出了一 种共同的主题——对人的关注，尤其是在社会或历史压制下坚强生活的人物，其个性就是导演所要表达 的情感。利用结构主义的二元对立性，可将张艺谋电影中表现主题的人物分作两种力量，一种是封建历 史和社会代表的对人的压抑，他们形成了一个闭锁的世界；另一种是被压迫者所进行的抗争，他们努力 要实现一个理想的世界。在张艺谋电影中，这两种力量总在发生着此消彼长的变化。 关键词：张艺谋电影；主题；结构分析；压抑；抗争 中图分类号：J90一02文献标识码：A 文章编号：0257—5833(2006)04—0164一【0 作者简介：李进超，南开大学哲学系博士研究生 (天津 300071) 随着((千里走单骑》的上映，张艺谋电影9所创造的种种神话再次以一种不容置疑的姿态呈 现在中国乃至世界面前。如果说从武侠片((英雄》、《十面埋伏》到文艺片的回归，是从带点荒唐 杜撰的商业片回归到“一部分真实”的情感故事中，那么张艺谋这次确实是再次叩问了人性中的 真实——亲情的坚韧。 法国著名学者列维一斯特劳斯通过对古代神话叙事结构的研究提出了二元对立性。列维一斯 特劳斯认为神话结构由神话中各基本元素的对立组成，于是二元对立法则成为一切神话的结构原 actantiel)， 则。在列维一斯特劳斯二元对立的基础上，格雷马斯提出了“行动素模式”(model 该模式包括以下分属三种行动素范畴的六种行动素，即三组二元对立。(1)施动者：发布行动的命 令；(2)接受者：接受施动者的命令或接受行动后果；(3)主体：执行主动；(4)客体：行动的对象；(5) 帮助者：帮助完成行动；(6)敌手：阻挠完成行动。格雷马斯所追求的目标不在于对个别作品做出 收稿日期：2006—02一15 ①本文所指的。张艺谋电影”是指除了《代号美洲豹》之外、张艺谋导演的13部电影作品，之所以把这部影片排除在外， 是因为这部影片是被张艺谋和其他人最少提及的，究其原委，张艺谋曾这样说，“中国现有条件下，可能你去关注一些普 通的题材会好拍一些。有些题材你不可能拍成，这是一个可行性的问题。八十年代末九十年代初，我曾想过要拍些惊世 骇俗的题材，特别想吓人一跳，想表现伟大思想，体现伟大感。今天我不这样。可能哪天我会拍两部大制作过个瘾…… 经过了十几年的捧摔打打之后，你慢慢会想到，普通人是最重要的。”评论家陈墨在《张艺谋电影论》中指出，“影片Ⅸ代 号美毫}H豹》的真正缺陷．不在于编剧提供的只是有限的素材以及并不惊心动魄的故事、简单的场景，而在于张艺谋‘什 么都想要’，政治也要，商业也要，艺术也要，结果互相牵制，而不能朝一个单纯的方向去进展，不能做透任何一方面的 ‘文章”。由此，这部影片成了政治性，艺术性，商业性折中的产物，也是虚构，求真，审美的折中。但是，折中就意味 着妥协和制约，即：政治性、艺术性、商业性之间相互妥协，相互制约。影片最终没能惊世骇俗，恐怕就是因为创新被 折中所断送。张艺谋本人也深有体会，“拍了Ⅸ代号美洲豹》之后，我也更加意识到要慎重地选择题材，感觉到必须拍摄 自己熟悉的生活才能使自己做出更加自如的发挥”。从张艺谋自己的话和评论家的客观分析中我们不难发现，《代号美洲 豹》是他做导演中的一个插曲而已。显然这个插曲导演本人也不大喜欢，因为他和其他影片是不合拍的，所以，我在这 里将这部影片抛开，不作为本文所论述的“张艺谋电影”。 164 万方数据 社会科学2006年笫4期 李进超：从《红高梁》到《千里走单骑》 解释，而在于阐明生成这些作品的“语法”本质。通过使用两个关系不是对立便是否定的行动素， 叙述便体现在这一模式中，“从表面上看，行动素的那种关系因此会产生诸如分离和结合、独立 和统一、斗争和调和