论_春江花月夜_在初唐诗坛的开拓之功.pdfVIP

( ) 　2005 年 8 月 延安大学学报 社会科学版 A u g, 2005 　第 27 卷第 4 期 Jou rn a l o f Y an an U n iver sity (Socia l Scien ce) V o l27 N o 4 论《春江花月夜》在初唐诗坛的开拓之功 付兴林 ( 陕西理工学院　中文系, 陕西 汉中 723000) 摘　要: 从文学嬗变史看, 张若虚的《春江花月夜》脱胎于宫体诗轻艳、细巧之窠臼, 成为旧体与新制之间的一道界碑和开 启盛唐气象的一座丰碑。从审美价值看, 《春江花月夜》第一次集中凸显了五个传统意象——春、江、花、月、夜正面与背面的双 重意蕴, 并将其精巧而和谐地编织在一起, 创造出了优美、深美、凄美的意境。从文化层面看, 《春江花月夜》对男女之情复归传 统又超越传统的演绎, 彰显了纯净的生命情怀和这种情怀之于人的生命的动人魅力和永恒价值。 关键词: 《春江花月夜》; 文学成就; 美学价值; 文化意义 中图分类号: I207. 22　文献标识码: A 　文章编号: 1004—9975 (2005) 04—0084—05 　　张若虚的《春江花月夜》是一朵绽放在初唐诗苑 赞赏之情, 其实早已被持久而乐此不疲的既不认真、 的奇葩, 其所产生的震撼力和影响力是令人叹为观止 又不真诚的心态和动机扼杀殆尽, 留给读者的除了玩 的: 它不仅以“孤篇”赢得了“横绝全唐”的美誉, 且由 弄女性, 甚至不把她们当人对待的感慨外, 似乎所余 此奠定了作者“竟为大家”的文坛地位; 它夺胎于宫体 无几。这正如田耕宇先生所指出的那样: “作为玩偶和 诗, 自觉摆脱了自梁陈以还“绮靡”、“轻艳”之窠臼, 成 泄欲对象出现的女性形象, 是南朝宫体诗的特征, 女 为宫体诗反叛的典型和成功反叛的范例。应该说, 《春 性地位沦落到这一地步, 说明了封建贵族阶级思想意 [ 1 ] (P 105) 江花月夜》无论在宫体诗 自身的嬗变晋级方面, 还是 识的彻底堕落。” 在开掘意象的丰富内蕴并由此创造出神奇而迷人的 事实上, 对宫体诗所存在的弊病, 历代论者有着 意境方面, 抑或是在复归与超越传统进而达到宣泄纯 基本相似的看法。韩愈在《荐士》诗中云: “齐梁及陈 [2 ] (P 528) 净的生命情怀和昭示生命的动人魅力和永恒价值方 隋, 众作等蝉噪。搜春摘花卉, 沿袭伤剽窃。” 这 ( 面, 都无可辩驳地取得了终结历史、超越前人、开启新 是统而论之, 并一概做了否定。刘肃在《大唐新语》卷 ) 风的卓越成就。 三 中亦颇有微词: “梁简文帝为太子, 好作艳诗, 境内 一、终结旧体的界碑与开启新制的丰碑 化之, 浸以成俗, 谓之宫体。晚年改作, 追之不及, 乃令 [3 ] (P234) 所谓宫体诗