创意写作2.ppt

一、疯狂词语 盘踞、遽然、黑魆魆、盘桓终日、眼眵、鞭笞、倾轧、平坦如砥、含英咀华、蒟蒻（魔芋）、踽踽独行、龃龉、卑鄙龌龊、啜茗、嘤嘤啜泣、谄害、谄谀（谄媚阿谀）、侮慢、从中斡旋、王业嬗递、戎马倥偬、文韬武略、觥筹交错、同衾共枕、苦心孤诣、纵横捭阖、沃野千里、如汤沃雪、矜持、书箧、屋舍俨然、茹毛饮血、唆使、雕栏玉砌、修葺、餍足（满足） 二、创意写作漫谈 简洁洗炼，融景入事 1、忙碌的读者找的是“情节” 回顾一下我们所读的名著，特别是半个多世纪来的出版的刊物和书籍，可以发现，许多读者对大段大段充满形容词和副词的描写非常感兴趣，对花里胡哨的散文手法爱不释手，这种情形在当今信息量膨胀，传递信息手段多样化的时代，已经“OUT”了。生活节奏快捷的读者要的是故事——而非漂亮的散文。因此，现代潮流所向是将描写与情节融为一体。 杰奎琳·苏珊娜的《玩偶之谷》的开头一段就是个很好的例子： 她到的那天，气温高达华氏九十度。纽约都快冒烟了——就像一头狂怒的钢筋混凝土动物冷不防被一阵不合时令的热浪裹住了似的。但她才不管这份炎热，不管那个叫做“时报广场”的乱七八糟的娱乐场。她觉得，天底下最激动人心的城市就算纽约了。 只用了不上五十个词，作者就巧妙地把场面设在热浪袭击下的纽约，描写了时报广场，介绍了一位少女，她认为自己刚刚到的是个天底下最激动人心的城市。 在今天，虽然通过大段的描写对创造悬念的气氛、描绘预示不祥的背景、奇异的场景、不寻常的环境都大有裨益，但这些段落应该融入故事，而不是游离于故事之外，成了作者献给华而不实的散文的贡品。 2、用描绘性词语 “那酒鬼蹒跚而去。”“马向我们跃来。”“一场风景眼看就要逼过来了……” 3、避免用被动语态 不说“山坡上有很多砍下来的木材”，而说“砍下的木材盖满了山坡”。 不说“我们被恶劣的气候困住了”，而说“风暴把我们困住了”。 4、好的描写要注意到所有的感官 我们不但看见森林的场景，还能听见树梢的风声，闻到炒熏肉的香味，感觉到温煦的朝阳，尝到热咖啡的滋味。 5、用动词和名词 靠那些能发挥作用的名词和动词,能使重点更突出,描写更生动,文字更感人。避开形容词和副词,除非它们能增强文字的感染力,任何描写,如果滥用形容词,都会削弱文字的感染力,所以形容词要用得非常小心,注意不要落入俗套。 如：他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。还是让对话自己去说吧。 三、创意激荡 创意激荡 美国普林斯顿大学作文题 1、你认为什么思想、发明、发现或创造到目前为止对你的人生产生了最大的影响？请简要说明。 2、你曾经不得不作出的最困难的决定是什么？你是怎么做的？ 3、到目前为止，有什么具体的成功给了你最大的满足？ 四、小说欣赏 她那时究竟说什么来着？ 对了，她说的是荒郊野外的一口水井。是否实有其井，我不得而知。或是只对她才存在的一个印象或一种符号也未可知——如同在那悒郁的日子里她头脑中编织的其他无数事物一样。可是自从直子跟我讲过那口井以后，只要看不到那口井，我就想不起那片草地的景致。虽然末曾实际目睹，但井的模样却作为无法从脑海中分离的一部分，同那风景浑融一体了。我甚至可以详尽地描述那口井——它正好位于草地与杂木林的交界处，地面上豁然闪出的直径约一米的黑洞洞的井口，给青草不动声色地遮掩住了。四周既无栅栏，也不见略微高出井口的石楞，只有那井张着嘴。石砌的井围，经过多年风吹雨淋，呈现出难以形容的浑浊白色，而且裂缝纵横，一副摇摇欲坠的样子。绿色的小晰蜴“吱溜溜”钻进那石缝里。弯腰朝井内望去，却是一无所见。我惟一知道的就是这井非常之深，深得不知有多深；里面充塞着浓密的黑，黑得如同把世间所有种类的黑一古脑儿煮在了里边。 “那可确实——确确实实很深哟！”直子字斟句酌地说。她说话往往这样，慢条斯理地物色恰当的字眼。“确确实实很深，可就是没一个人晓得它的位置——肯定在这一带无疑。”说着，她双手插进粗花呢大衣口袋，觑了我一眼，妩媚地一笑，仿佛在说自己并非撒谎。 “那很容易出危险吧，”我说，“某处有一口深井，却又无人知道它的具体位置，是吧？一旦有人掉入，岂不没救了？” “恐怕是没救了。嗖——砰！一切都完了！” “这种事实际上不会有吧？” “还不止一次呢，三年两载一次哪。人突然失踪，怎么也找不见。于是这一带的人说：准保掉进那荒草地的井里了。” “这种死法怕有点不大好。”我说。 “当然算不得好死。”她用手拂去外套上沾的草穗，“要是直接摔折脖颈，当即死了倒也罢。可要是不巧只摔断脚没死成可怎么办呢？再大声呼喊也没人听见，更没人发现，周围触目皆是爬来爬去的蜈蚣蜘蛛什么的，上面还晃动着一个个小小的光环，好像冬天里的月亮。就在那样的地方，一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。” “想想都叫人汗毛倒立，”我说，“总该找到围起来呀！” “问题是谁也找不到井在哪里。所以，你可千万别偏离正道