影视心理学（第1章）.ppt

(三)感受性的变化 1.时间因素 明适应与暗适应；影视创作节奏；打孩子的教训。 2.空间因素 不同方位的声音定位于环绕立体声创作。 3.交互因素 不同器官的感受性与影视创作：声音、光线、色彩等。 4.经验因素 意识、知识、生活等非生理因素。 三、影视再现中的动觉创造 运用技术手段来产生时空的变化，引起观众的运动幻觉。从这一角度说，影视技术是创造运动幻觉的技术。 (一) 时间与空间的函数关系 1. 时间的创造与知觉 时间处理的根本方法就在于创造一一运用 剪辑技术、蒙太奇方法以及镜头语言的处理，对时间进行控制与重组。 2. 空间的分离与整合 (1)可视空间。可视空间也可称为客观空间，是人们能够真实感知的空间范 围。 (2)相对空间。人们对空间的运动感知，与各自确立的相对空间背景有关 。 (3)心理空间。人们对运动的感知，除了与进入视野中的物体的客观性运动 空间有关外，还与主体本身的主观因素，主要是心理因素所形成的心理空间密切 相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运动的感知，以及运动知觉中心的确定。 3. 时间与空间的相互关系 亚里士多德；牛顿也宣称，空间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。1905年，爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他提出空间和时间是相对的，只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思维实 验，当一个观察者的运动速度接近于光速时，空间中的物体以及时间都会开始发生变化。 时空认知的相对性特征，在影视再现与观赏活动中发挥着重要作用。利用这 一特征，电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的浓缩与膨胀，形成特有的影视叙事节奏，创造强烈的视觉冲击感。对观众而言，也正是由于具备 了相对性认知时空的能力，才能正确地理解镜头语言下的时空变化过程以及它所 代表的各种象征性寓意。 * 视听心理学 主讲：临沂师范学院传媒学院 宋宝瑜 上编 视听再现中的 心理影响 目标: 感觉定义与基本特征 知觉的基本特征 知觉种类 人的运动知觉特征 第1章 动觉的产生 一、感觉 （一）什么是感觉 ？ “所有在刺激物的直接影响下，人脑对客观事物的个别属性的反映都称为感觉。” 第1节 人的感觉与知觉 （二）感觉的刺激阈限 “刚刚能引起主观感觉的最小刺激强度，称为绝对感觉阈限或绝对刺激阈限”. 研究表明，刺激强度过大或过小，都不会产生感觉. 感觉实践表明，人的感觉器官接受外界的刺激时，也同时调动着他们记忆痕 结构中的感知经验 。 人耳的听觉阈为零分贝 正常的耳语为20分贝 普通交谈为60分贝 地铁火车为100分贝 喷气飞机起飞为140分贝 声音强度达到120～ 130分贝时，人耳会产生痛感，有些人会出现烦躁不安的神情。 刺激阈限可以被认为是：影视的再现世界与客观真实世界之间的吻合程度。 影视再现活动 受众对影视再现的刺激，其最低的接受标准就是再现的逼真程度。 二、知觉的特性与种类 （一）什么是知觉？ 知觉是在感觉的基础上产生的，是对刺激物整体的反映. 知觉是在知识经验的参加下，经过人脑加工，对事物加以解释的过程。 （二）知觉的基本特性 1. 知觉的选择性 人在观看景象时，是处在一种积极探索的、带有高度选择性的状态之中。 1）注视对象的差异性：影视作品中，那些在夜间出击行动的人物，常常要被装扮为”黑衣人 ， 留给观众“合乎情理”的视觉反应。 2)目标对象的动态性：滚动的霓虹灯广告比静止的灯光广告更能吸引眼球的注意。 3)捕捉对象的需求性：《十面埋伏》为例，在影片中设计了两个捕头形象： 金城武扮演的金捕头与刘德华扮演的刘捕头，对于偏爱 刘德华的影迷来说，刘捕头的角色就自然而然地成为视知觉选择性最高的焦点，从其他角色中凸显出来。 2. 知觉的整体性 当客观事物作用于人的感官时，人能够根据知识经验把它知觉为一个整体，这就是知觉的整体性。 1)接近性:诸多线条组成的图形中，相邻的线条容易被知觉为一个整体. 2)连续性:绿草坪上用红色的花朵组成某一种图案 . 3)相似性:寓言故事《盲人摸象》 . 4)封闭性:封闭或具有封闭倾向的刺激物容易被 知觉为一个整体。 接近性 北斗七星 相似性 连续性 库里肖夫实验 汤盆 漂亮女人 棺材 喜剧演员 封闭性 当不完全的形呈现在人们眼前时，就会引起视知觉过程中产生一种强烈的冲动力去将它恢复到完全