电视纪录片解析3.ppt

3 心理化潮流 不是单纯表现事件的发展过程，叙事的心理化倾向越来越明 显。 特写/长镜头 用大量的内心独白和写意镜头来唤起观众的内心体验 4 哲理化趋势 1）从哲学文化学的高度去探索一些生活现象和社会现象 2）用形象材料来论述思想概念和理论问题 纪录片叙事的基本原则 1 脉络清晰，层次分明 2 详略得当，虚实相生 3 题材的片段性和主题的集中性 不强调情节，更不强调情节的完整性。叙事松散，题材比结 构重要，题材的片段性比题材的完整性重要。 4 叙事的思想性 寓理/识/情 5 张弛缓急与叙事节奏 造型性节奏（是什么？） 叙述性节奏——节奏基调/节奏曲线设计 长江之歌 ——《话说长江》《再说长江》解析 20世纪80年代初以电视化手段表现中国的文化和血脉之根成 为一股创作思潮。以江河为叙述载体进行文化溯源、文化寻 根和文化反思纪录片的出现，形成了中国纪录片的第一个黄 金时代。 “音配画”的专题片创作方式 一、超越经典的冲动：一个世俗时代的理想主义情怀 83年，25集《话说长江》 一个时代精神风貌的影象纪录 在长江之歌的旋律中领略长江这条中华民族母亲河两岸的历 史、风光、人物和传奇。 话说形式，以空间概念来搭配和结构作品，按照长江的流向 自西向东的展现沿途的风土人情。 线索明晰、内容集中、立意单纯，充满激情和富有想象力的 解说 《再说长江》主题 以长江沿岸风光地貌、风土人情的变化来反映中国20年的经 济建设所带来的巨变。 以人为本、以纯纪实手法讲故事，用对比展现长江的变化、 中国的变化。 让观众看到变化的背后其实不变，20年巨变的根源在于中华 文化血脉相承的不变。 二、纪录理念 两片相隔20年 时间是纪录片的第一因素 比较的优势——再的创作基础 话“见山见水不见人” 第一次全景展现长江流域的全貌 第一次由2位主持人采用话说式的讲故事风格 说什么？怎么说？ 再“见山见水也见人” 第一次采用高清晰数字电视技术拍摄 多种飞行器，大规模的航拍 第一次运用真实再现和动画合成相结合 《最后的山神》解析 人类学纪录片代表作之一 特点：创作者具有较强的文化意识。拥有丰富的人生阅历， 以强烈的思辨意识和人文关怀从民俗学、人类学挖掘题材。 《藏北人家》、《茶马古道》 镜头：对准鄂伦春民族最后一位萨满孟金福（巫师） 作品的基调：淡远的忧伤、孤独 1 人类学纪录片定义 是在人类学理论的指导下，综合运用人类学研究方法和影像 表达手段，对人类文化进行观察和研究，将所取得成果用形 象化方式表达出来的一种纪录片类型。 记录对象是文化 前期要有深入的调查 拍摄者要熟悉并融入到拍摄对象的生活中 形象的纪录工具 对已经消失或正在消失的文明的一种抢救性纪录 2 山神意象分析 山神是一个形象——雕刻在树上的形象 山神是一种精神——鄂伦春民族的精神和信仰 具象的山神（开头） 精神的山神（孟金福） 3 叙事方法 采用原生态 时间：冬——春——冬 空间：山林——定居地——山林 强调细节 故事性较强 纪录片的叙事 纪录片叙事的最基本特点——纪实 一、纪录片叙事的特点 1纪实性本质 世界电影最初的形式是纪录片 1）无我叙事境界 主要依照题材的取舍详略，细节的形神兼备，镜头选择与转换之间融进的褒贬赞叹情绪意蕴以及叙述过程中的场景感等来实现。 有我的叙事境界——虚构和假设 2）具体时空过程 要求有具体的时间、具体的环境、具体的情景 具体的时空过程——为纪录片找到具体的时空依托 2 多维度倾向 从不同角度多层次的来叙述一件事，强调从观众的多维视 角。 打破像戏剧或故事片一样完整封闭的叙事结构。