中国美术鉴赏之丝绸.ppt

中国美术鉴赏 ---------丝绸 地学院 011111班 中国考古学家在1998年河南荥阳青台遗址的一次考古中，发现了距今约5500年的丝绸碎片。 丝绸的发现 * 在河姆渡遗址中人们已发现了纺织工具，借此可以推断丝绸的使用至少不迟于良渚文化（距今5300年至4200年前，属于新石器时代）。 * 世界上最具影响力的说法，是中国科学家在1958年考古发现的，距今公元前3700～前3100年（大汶口文化时期）的丝绸织品。 * 丝绸的起源 正史中记载着我国饲养家蚕的发明人是黄帝的元妃嫘祖，元《通鉴纲目前编·外纪》载“西陵氏之女嫘祖为黄帝元妃，始教民育蚕，治丝茧以供衣服，而天下无皴瘃之患，后世祀为先蚕”。 * 丝绸的起源 民间有关蚕桑起源流传最广泛的是马头娘的故事：相传在四千多年前，四川有位姑娘思念远方的父亲，对家中的白马许诺，如果找到父亲，就嫁给白马。后来马儿果然找回了父亲，但姑娘却无法兑现承诺，马儿十分伤心。得知内情的父亲杀了白马，曝晒马皮。一天，马皮卷走了姑娘，在树林里变成了马首人身的蚕。从此那一带开始有了蚕桑，使当地受益。人们就将这片树林称为桑（谐音“丧”），桑树上的蚕便称为 “马头娘”。 * 龙袍是中国古代皇帝参加劳师、受俘、赐宴、祝寿等一般庆典活动时所穿的礼服，因袍上绣纹以龙为主，故此得名。龙袍专供皇帝穿着，其他官员只有得到皇帝亲赐才能穿着，但在穿着时必须要“挑去一爪”以示区别。 乾隆缂丝12纹章龙袍 * 补服是一种饰有品级徽识的 官服，或称补袍，与其他官 服有所不同。其服饰的前胸 后背，各缀有一块形式、内 容及意义相同的补子。因此， 只要一望补子上的纹样，便 可知其人的官阶品位，这有 点类似于现今军官的军衔。 * 在明清两代，受过 诰封的命妇（一般 为官吏的母亲及妻子） 也备有补服，通常穿 着于庆典朝会上。她 们所用的补子纹样以 其丈夫或儿子的官品为准。女补的尺寸比男补要小。凡武职官员的妻、母，则不用兽纹补，也和文官家属一样，用禽纹补，意思是女子以闲雅为美，不必尚武。 * 古丝绸衣物，出土于江苏苏州 可见其轻 薄做工精细 等特点。 * 自汉代起，就将总要的书画绘制在绢、绫或丝织物上，称之为绢本。国宝《清明上河图》、《簪花仕女图》、《兰亭序》（唐.褚遂良版）都是绢本书画。 * 精品苏绣，品种多，有人物的，动物的，风景的，有古色古香的，有现代气息的，刺绣图案为纯手工刺绣而成，产品高贵典雅。 * 东阳籍画家马飞达创作的《水乡古镇蚕花节》，被誉为“画在江南丝绸上的《清明上河图》”，并被选为上海世博会中国馆贵宾厅的镇馆之宝 * 此图崇楼纯以细笔勾勒，玲珑 空透，远山春意烂漫，却在明 宋扇面画层楼春眺图 丽中带有淡淡的清寂。层楼上 一妇人携侍女凭栏远眺碧波中 的归帆，虽然描绘的主体是没 有生命的建筑物，但整幅画面 却分明透露出一丝“春怨”的气 息，表现出南宋楼阁画家在借 物言情方面的高超技艺 * 周昉 唐 簪花仕女图（局部） 此图色彩艳丽浓郁， 以红色为主，兼有 青、灰、紫、绿等 各色。图中线条勾 画细劲流畅，以写 实手法勾勒出人物 各种神态。 * 宋 李嵩货郎图 画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒，细秀的笔划辅以淡雅的设色，使画面古朴沉着。人物动态鲜明，无一雷同，显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟，更显示了李嵩“尤长界画”的技巧 * 丝绸是古代中国沿商路输出的代表性作品，而作为交换的主要回头商品，也被用作丝路的别称，如“皮毛之路”、“玉石之路”、“珠宝之路”和“香料之路”。隋唐年代（589年～896年）丝路空前繁荣，胡商云集京师长安，定居者数以万计。 张骞出塞图 * 敦煌莫高窟第 296窟，展现 了古代“ 丝绸 之路”上商旅 往来的情景。 * 中国四大丝绸之都 盛泽、杭州、苏州、湖州并称中国四大丝绸之都 * 谢谢大家！ *