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刘勰《文心雕龙·神思》 方其搦翰，气倍辞前；暨乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言征实而难巧也。 对鲁迅《自嘲》的不同读解 对鲁迅《自嘲》的不同读解 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 “达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律以请。亚子先生教正。” 洪亮吉《北江诗话》卷一：“同里钱秀才季重，工小词，然饮酒使气，有不可一世之概。有三子，溺爱过甚，不令就塾，饭后即引与嬉戏，惟恐不当其意。尝记其柱帖云：‘酒酣或化庄生蝶，饭饱甘为孺子牛。’真狂士也。” 拓展视野 英伽登：文学文本的结构由四个层次组成 A 语词声音和语音构成以及一个更高级的现象的层次； B 意群层次：句子意义和全部句群意义的层次； C 图式化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来； D 在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。 语音的造形功能 通过声调、节奏形成的韵律，给读者创造想象的空间。 李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。 白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。” 语义的造形功能 描摹： 鲁迅《孔已己》：“排出九文大钱”；“摸出四文大钱”。 谐音： 李商隐“春蚕到死丝方尽”，巧妙利用“丝”、“思”同音。 比喻： 张爱玲：“我真喜欢听，耳朵如鱼得水，在那音乐里栩栩游着。” 语言层的审美意义 贾谊《过秦论》批评秦国： “有席卷天下，包举宇内，囊扩四海之意，并吞八荒之心。” 钱锺书： “‘席卷天下’、‘包举宇内’、‘囊扩四海’、‘并吞八荒’四者一意，任举其二，似已畅足，今乃堆叠成句，词肥义瘠。” 钱鍾书论文学文本的现象层 诗也者，有象之言，依象以成言；舍象忘言，是无诗矣，变象易言，是别为一诗甚且非诗矣。 现象层的造型功能 朱自清《背影》： 蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他把肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。 文学文本意蕴的含混多义举例 杜甫《望岳》： 岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 现代汉语的改写： 五岳之首的泰山啊！/你青青的山色覆盖了/广阔的齐鲁两地。/你是大自然的结晶，/造物赋予你的姿质多么神奇，/山的南边像早晨般的明亮，/北边却昏暗如同傍晚，/一山之中竟有着这样的差异。 “阴阳”的涵义 《管子·乘马》： “春秋冬夏，阴阳之推移也。” 《易·系辞》上： “一阴一阳谓之道” 阴阳交替被视为宇宙运行的根本规律。 从这个意义上看，把“阴阳”解释为“日月运转，万物化生”似乎更接近诗的本意。 第一节 文学文本 一. 文学文本的含义和结构 诗歌、散文、小说和剧本虽然有各自的特点，但是作为文学体裁，它们却具有某种共同的属性，即它们都属于“文学文本”。 “文本”（text）与“作品”（corpus）指的是同一个东西。 但是，20世纪以来的文学理论研究，却越来越多地用“文本”取代了“作品”。 1.文学文本的含义 “文本”与“作品”的涵义区别 文本的相对独立性 文学文本具有： ①开放性； ②互文性； ③是“主体间性”的产物。 罗兰·巴特论“文本” “文本只能在一种活动中，一个生成过程中被感知”，所以人们“不再把作品看成仅仅是‘信息’，甚至也不看作‘语句’（也就是完成了的作品，它们的命运在被表达出来的那一瞬间便已注定），而看成永无休止的生成过程和陈述，主体则在其中挣扎不已。” 文学文本的定义 文学文本： 文学文本是一个多层次的、含有审美意味的、开放性的语言符号系统。 拓展视野 我们所说的文本是狭义的，专指文学文本。在文化研究理论中，人们还在广义上使用“文本”概念，把一切有待于解释的对象都称之为“文本”；文本可以是一个事件，一首乐曲，一幅画，还可以是对某件事情的一种说法、一套时装、一个手势…… 2.文学文本的结构 文学文本具有多层次的结构。 根据波兰文学理论家英伽登的文本理论， 中国古代文论对言、象、意关系的分析， 文学文本的结构可分为： 语言层 现象层 意蕴层 内容/形式的区分难以说明文学文本的特点 黑格尔： 内容非他，即形式之转化为内容； 形式非他，即内容之转化为形式。 ①文学文本的语言层 语言层是人们接触文学文本时首先感知的层面。 语言层的主要功能: 第一、把审美意识符号化。 A 用语音唤起形象感。 B 用语义创造形象。 ①文学文本的语言层 第二、语言本身具有相对独立的审美价值 语言层带给人们的美感并不都是来自语言的所指内容，也是来自语言形式本身，属于有音无义或有形无义的语言现象。 语言层有相对独立的审美价值。 韦勒克论语言层的审美意义 每一件文学作品首先是一个声音的系列，从这个声音的系列再生出意义。 ……在许多艺术品中，当然也包括散文