书法无用之用－书法之本质.ppt

書法無用之用－談道論藝與仿刻實作 高師大暨高餐大 兼任助理教授 柯耀程 演講大綱 一、前言 二、書法之本質精神 三、書法無用之用 四、仿刻實作 前言 書法存在 → 有用？無用？ 主張有用之人→藝術創作、心靈提升 、賣錢－然而卻不見政府大力推廣。 主張無用之人→電腦取代書法，求速 效－然而卻有學書法之隱性人口不斷 成長。 －當電腦、科技不斷在提升，而人文、藝術的 層次卻不斷下降，孰優孰劣，值得國人深思 熊秉明曾言「書法是中國文化思想核 心中的核心」。 學習書法可以讓人平心靜氣，以達修 身養性之功。 2009年聯合國教科文組織將書法列為 「非物質文化遺產」 。 －書法是中國文化、思想、藝術的結 晶，亦是抒懷遣性、心靈提升的最 佳良方－ 二、書法之本質精神 葉朗指出：「美」與「善」的統一，在一種意義上，也就是形式與內容的統一。「美」是形式，「善」是內容。藝術的形式應該是「美」的，而內容則應該是「善」的。 書法之形式 用筆、結體、章法、書風特色。 書法之內容 內容當為良善－立意警醒、名言佳句……，且足以振人心之佳作。 書法之形式 姚一葦嘗指出： 本世紀以來成為一個對形式熱狂追求的時代，新興了各式各樣的宗派，標榜出各式各樣的主義。事實上在創意的方面少，而在形式的追求上多；或者在內容上越來越空洞，越來越貧乏；而在形式上越來越新鮮，越來越奇突；有的甚至根本否定了它的內容，只有形式 ── 一些不可名狀、不可理解的形式。 （一）用筆特色 書法之不同他類藝術之詮釋，蓋其成敗就在 點畫之間，故落筆時要胸有成竹，線條之 「長短方圓」、「抑揚頓挫」及「骨肉筋 血」等均是書法用筆的考量因素，然用筆之 法仍以中鋒為要。 書法用筆舉隅 中鋒 側鋒 蓋書法強調筆法的重要，故透過臨習的過程，可助吾人凝神靜慮以審字勢，進而培養耐心及定力。此過程除了能怡情養性及昇華氣質外，亦能培養堅毅不拔的精神及剛正不阿的特質，進而達到「思無邪」的境界。  （二）結體特色 它是透過線條組合，成為具有立體及層次感的空間結構，故結構的產生乃藉由運筆的節奏及韻律感搭配而成。結體的產生蓋由字勢而來，故字勢、結體與筆畫線條實有密切之關係。 包世臣於結體之安排 ，有精闢的見解云： 字有九宮，九宮者， 每字為方格，外界極 肥，格內用細畫界一 「井」字，以均布其 點畫也。凡字無論疏 密斜正，必有精神挽 結之處，是為字宮。 結體安排舉隅 結體疏朗 結體嚴謹 （三）章法特色 一件優秀作品的完成，乃書家精心擘畫的結果，故需藉心手協調、筆墨相依營造而成，然其風格取決於書家之氣質、才氣、學養等因素，絕非眼高手低的欣賞者或眼低手高的書匠所能完成的。 歐陽詢的《八訣》即有「四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折衷，……上稱下載，東映西帶，氣宇融合，精神灑落。」 解縉云： 一篇之中，可無絜矩之道乎？上字之於下字，左行之於右行，橫斜疎密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如佈陣；紛紛紜紜，鬬亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破。 文人典雅 王羲之喪亂帖 張旭古詩四帖 瀟灑跌宕 顏真卿祭姪文稿 一件好的書法作品，就像一齣精采的戲劇一樣，有主角、配角或其他人物的扮演，加上各個角色扮演得宜，而無喧賓奪主之蔽，始能有精采的劇情呈現。 書法內容 近人急於在書法創作上有所表現，往往執著於結體、章法形式上的設計，以致與真感情之「有我之境」及「書法本質」的追求漸行漸遠，究其原因，不外乎名利的羈絆與現今前衛創作的影響。創作的過程當是水到渠成，若無書法基礎與「字外工夫」的涵養，又如何進一步談創新呢？ 前衛書法-墨象 天石東村：「前衛書法是擺脫文字的制約，依靠點與線的構成來追求形式美的表現藝術。」 日本書道載：「前衛作品把線條美、墨色美、空白美、造型美等方面作為追求的課題。 」 三、「書法無用之用」之生活美學 今人對於書法之不受重視，乃在於書寫工 具的改變、電腦的普及以及意識形態的作 祟，導致片面廢除書法教育之課程，然聯 合國教科文組織卻將「書法」列為「世界 非物質文化遺產」名錄之中，亦可見國人 對書法認知的繆誤。 學習書法之優點 （