《被解放的姜戈》中非典型美国西部文化.docVIP

《被解放的姜戈》中非典型美国西部文化 《被解放的姜戈》中非典型美国西部文化 　　《被解放的姜戈》是由鬼才之称的昆汀塔伦蒂诺执导的影片，该片以美国南北战争爆发的两年前为时间点，讲述了黑奴姜戈被赏金猎人舒尔茨解救，并在他的帮助下成功解救被邪恶农场主奴役的妻子的故事。杰弗里奥布莱恩认为，这不是一部集传统西部片元素于一身的影片，而是一部多角度的影片。[1]毫无疑问，这部影片中包含着许多极为典型的西部元素，比如肃杀贫瘠的自然环境、赏金猎人策马扬鞭在一望无际的黄色荒野、牛仔帽与马靴、血腥残酷的枪战、身手不凡的快枪手等。但昆汀的这部影片所要表现的绝不仅仅是快意恩仇的暴力美学，也不仅仅是英雄救美的西部传奇，这一次不按常理出牌的昆汀令他的影片直指美国人不愿意面对的那段往事黑奴的历史。在好莱坞的影片中，涉足黑奴买卖与残酷奴役的影片屈指可数。对这一主题的选择与展现足见昆汀的艺术魄力。而这一次，他是以意大利西部片的风格演绎这一段往事，因此，我们把《被解放的姜戈》归为非典型西部片。本文从对黑人被残酷奴役的书写与影片所展现的黑人英雄形象两方面浅析影片的艺术特色。 　　一 　　在美国这个宣扬自由、民主、尊重人权的国家，仅三百年的黑人奴隶制历史无疑是对生而平等的人权赤裸裸地践踏，美国人也因此羞于面对那段历史。昆汀一如既往地延续着他的疯癫风格，而且这一次选择奴隶制的敏感题材，并颠覆性地将其拍成了意式西部片。昆汀充分运用他擅长的暴力美学来诠释奴隶制，带给观众巨大的视听刺激。 　　首先，影片以姜戈的视角，展示了奴隶制度对奴隶的暴力迫害。奴隶是整个制度的最底层，承受着来自奴隶主、奴隶贩子、监工等各层级的压迫。影片一开场，一群被锁着的奴隶在奴隶贩子的监护下通过一片广袤的山野，在嶙峋的砾石中，他们的赤裸的脊背满是鞭痕。奴隶贩子骑着高头大马，穿着厚厚的大衣，而奴隶在寒风中瑟瑟发抖，身上只披着一件斗篷。在舒尔茨医生解救姜戈后，他把压在马身下的奴隶贩子留给剩下的四个奴隶。这几个奴隶拿着棍棒和火枪走向奴隶贩子，将他打得血肉横飞。飞溅在空中的血雾诠释着昆汀的暴力美学，也代表着奴隶对奴隶贩子的仇恨。在姜戈找到布里托三兄弟时，我们可以看到奴隶与监工之间的矛盾。监工将奴隶捆绑在树上，挥舞着鞭子拼命抽打，以此来获得快感。姜戈由此联想到自己受到的虐待，他的愤怒也就自然涌上心头。而奴隶贩子和监工只是奴隶制度的中间阶层，处在最上层的奴隶主，对奴隶则有着完全的拥有权，他们可以随便杀戮自己的奴隶。在这样一个密不透风的压迫黑奴的完整体系中，挣扎的黑奴等于直面死亡。压迫的残忍使昆汀的血肉飞溅的暴力美学得到了道德的支撑，那些奴役人的白人被姜戈杀死，也成为挣脱枷锁的弱者的复仇，昆汀的姜戈可以理直气壮完成他的杀戮。 　　其次，影片揭示了奴隶主的残酷本性。奴隶主阶级对黑奴的一生都必须采取严格防范和残酷迫害的手段，从警察、皮鞭到种种私刑无所不用其极。[2]在片中，因不堪终生奴役的命运，姜戈和妻子布鲁姆希尔达从种植园逃跑，但奴隶主的天罗地网终将他们捉回。为了惩戒他们，奴隶主命人在他们的脸上烙上了代表逃跑（runaway）的首字母r，使他们终生牢记逃跑的后果。而姜戈与舒尔茨到达糖果庄园前，碰到了一个逃跑未遂、被困在树上的黑奴。奴隶主凯尔文坎迪诱使黑奴从树上主动爬下，接着就放出猎狗，惨无人道地将他撕咬吞食。当一个奴隶被认为没有价值的时候，也是他的生命走到尽头的时候，但喂狗这种死法，未免过于残忍血腥。还有更血腥的片段，出现在姜戈与奴隶主凯尔文初次见面的镜头，此时凯尔文正在欣赏曼丁哥角斗。画面中，壁炉前两个赤裸上身的强壮黑奴正在角斗，拳头的击打声、挨打的惨叫声不绝于耳。奴隶主在沙发上悠闲地观看，同时指挥着这场杀戮。黑奴的身上闪着汗涔涔的油光和暗红的血迹，骨骼的折断声不时传出。残忍的一幕发生了，一个黑奴折断了另一个黑奴的手臂，并在奴隶主的指使下硬生生用手指挖掉了躺在地上的黑奴的眼珠。在奴隶主丢到地上一把手锤并不断催促下，获胜的奴隶痛苦地挥舞锤子，将压在身下毫无反抗之力的瞎眼奴隶击毙。这血腥残暴的画面刺激着观众的忍耐极限，但画面中的凯尔文却兴奋异常，更加彰显他的残酷。 　　最后，影片通过塑造不同的奴隶形象，展示了奴隶作为奴隶制度最底层的人的复杂的性格。片中的奴隶分为三种形象，其中出现最多的就是顺从的奴隶。他们在监工的驱使下，在奴隶主的种植园中辛勤工作，稍有不慎就遭监工的鞭打。这种形象的奴隶，他们已经习惯于处于被压迫的阶层，他们能做的就是对奴隶主说谎，实施偷盗或消极怠工这种反抗方式。而他们反抗的结果往往是被监工捆在树上打，就如姜戈所见到的。第二种奴隶以姜戈和他的妻子为代表，他们的反抗精神较强，甚至敢于从种植园逃跑。奴隶主对于这种奴隶当然是心狠手辣，除了烙上印记r以外，用蒸笼在太阳底下炙烤，甚至残忍杀害以杀一儆百。最后一种奴隶形