从《吹叶趁叶青》评苗族飞歌特色.docVIP

从《吹叶趁叶青》评苗族飞歌特色 从《吹叶趁叶青》评苗族飞歌特色 我国民族众多，民歌种类丰富，各民族歌舞音乐、曲艺（说唱）音乐、戏曲音乐及民间器乐都与民歌有直接的联系。苗族民歌体裁多样，内容丰富，有丰富的民间口头文学，如古歌、诗歌、情歌等等。山歌是苗族社会生活中演唱最为自由的一论文联盟http://Www.LWlm.cOm种体裁，它既能用汉语唱也能用苗语唱，编唱亦有较大的随意性。是苗族赶场、歌会、走亲访友、谈情说爱必需的一种演唱形式，流传广，影响大。 　　许多民族都有山歌，但是名称可能不完全一样。例如，蒙古族牧歌，客家山歌，苗族的飞歌等。 苗族飞歌，苗语称为HXak Yangt（恰央：译成汉语恰是歌，央是飞）也就是飞起来的歌。苗族同胞长期生活、劳动在高山峻岭，山与山之间看着不远，但是相互见面却要走半天山路，很不容易。因此，就常用歌声同对方打招呼和传递信息，于是便有了会飞的歌。飞歌是居住在清淮江畔的苗族人民创造的一种很有特色的山歌形式，也是苗族青年男女游方（谈情说爱）时唱的一种情歌。本文试图通过对《吹叶趁叶青》的具体分析，探析苗族飞歌的特点和风格。 　　一、歌曲《吹叶趁叶青》实例分析 　　《吹叶趁叶青》是一首非常有代表性的苗族传统飞歌，流行于贵州台江地区。歌词为四言五句，语言质朴，把感情都用歌词表现出来。这首歌在曲调结构、调式、调性上都有很多独到之处。男青年来到姑娘的村寨时，唱起飞歌向女方发出出寨游方的邀请，女方若同意，也用飞歌回答。这种传递爱情的特殊方式，很富有诗意。 　　二、曲式结构 　　这首歌由两个大乐句组成，第一大乐句由2个乐句、8个小节组成，第一乐句是种子调，舒展悠扬，第二乐句是第一乐句的缩紧变化。第二大乐句由2个乐句、10个小节组成，第三乐句是第一乐句的合头换尾，第四乐句在第一乐句音调的基础上采用三连音的音型，使歌曲情绪进一步发展形成高潮，最后以呜喂的呼喊声来结束全曲。两大乐句相互呼应，全曲乐句属于非常规结构，乐句与乐句之间不匀称，但这种不匀称现象有其自身的规律和严密的逻辑关系。 　　关于整首歌曲曲式形态结构，Q乐句是整个歌曲曲式的音乐素材的发展基础，其中包含两个乐逗构成的极具苗族个性特色的音乐动机，分别为全曲的第12小节和第34小节。特别是第二个乐逗中的降三级音的出现，代表着贯穿于整首歌曲之中的苗族审美特征。 　　另外，第14、15小节中采用了大量三连音，具体可见谱例2（见图3）。 　　通过上述谱例可以发现，这两个小节具有典型的口语表征。其节奏也主要是一种由松到紧的动态发展趋势，连续三连音的手法，也强化了这样的音乐个性。 　　三、调式调性 　　《吹叶趁叶青》这首歌的曲调建立在五声音阶G宫D徵调式上，是由四个乐句组成的两大句乐段结构。两大句乐段同起、承、转、合四句乐段的句长一样，两大句的一分句相当于起、承、转、合四句乐段的一个乐句。主要不同在于起、承、转、合的第三乐句为转句，在乐段内起对比作用。而两大句的第三句却同第一句一样，形成了一、二句合在一起，成为一大句，三、四句合在一起也成为一大句的情况。它的调式音列为见谱例3（见图4）。 　　其中，羽音很少出现，且处于弱音位置，只起装饰作用。整个旋律中只用１３５构成大三和弦音。这三个和弦音在dg2十一度宽广的音域里分解进行时，习惯在１上停留，性格明朗，大调色彩很浓。３音常以不稳定的变化音出现，往往出现于强拍上，且时值较长，上行时以缓慢的速度滑进主音５，下行时以缓慢的速度渐进到主音５，有半音的感觉。这个３音的上下滑进，均接近主音，使整个旋律集中、紧凑。这种曲调进行，上下连续使用跳跃手法，给人以棱角分明 　　之感。 　　四、骨干音 　　歌曲是五声徵调式，骨干音是宫角徵三个音（见图5）。 　　结合整个歌曲谱例，我们可以发现旋律中出现最多且起主导作用的是徵这个音。徵是旋律主音，每个乐句结束的尾音基本上都落在徵上。 　　五、由《吹叶趁叶青》谈苗族飞歌的特点和风格 　　苗族飞歌曲调委婉，节奏明快，格调清新，热烈高亢，有独唱、对唱、齐唱等形式。以苗族方言和独特的演唱方法进行清唱，具有浓烈的地方色彩和民族风格。苗族飞歌中，宫、商、角、徵、羽五种调式都有，以徵宫两种调式最多，也可以说苗族飞歌以徵宫调式为主。《吹叶趁叶青》就是具 有代表性的徵调式飞歌。苗族飞歌使用的音实际上全由宫（1）、角（3）、徵（5）三个音构成，羽音（6）的出现只作为经过性的辅助音而非骨干音。苗族飞歌在结构形式上多数是乐段形式的结构（单乐段或单二段）。飞歌里最使人感觉新鲜而留下深刻印象的就是角（3）和偏音（b3）两音的交替出现。尤其是偏音（b3）到徵音（5）的长音拖腔下滑的奇妙音调，给人以既古朴又现代的美感，其独特个性无以伦比。角（3）和偏音（b3）的先后出现形成和声与调性色彩的交替变换，这是大、小两种调性的综合运用。角（3