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哈姆雷特与堂吉诃德人物形象比较 哈姆雷特与堂吉诃德人物形象比较 莎士比亚笔下的哈姆雷特与塞万提斯笔下的堂吉诃德，都是文艺复兴时期具有人文主义精神的典型人物形象，也是西方文学史上著名的文学人物，在世界文坛上具有相当高的声誉和极广的传播度。哈姆雷特与堂吉诃德无论从精神特质、性格特征还是从心理特点、人文情怀，都具有可资研究差异性和同一性的价值，对二者进行对比分析，也有益于对文艺复兴时期人文精神的深入体悟。 　　 一 哈姆雷特与堂吉诃德的精神特质 　　 堂吉诃德与哈姆雷特都是文艺复兴时期人文主义精神的代表者，具有极高的道德感、责任感和使命感，对污浊的社会现实都有过激烈的反应，为了捍卫自我尊严，面对恶俗势力，他们都表出了非常的勇气。堂吉诃德与哈姆雷物都是追寻理想的孤独者，在现实社会中，他们给人的印象往往是特立独行、格格不入的。哈姆雷特是一位孤独的王子，他所挚爱的母亲在父王死后便与他的叔叔迫不及待地上演了乱伦事件;他所热恋的奥菲莉娅也只不过是她家人、她父亲手中的棋子;他身边的朋友、周边的朝臣，也都是些见风使舵、真心难留的权谋争利之徒;即使有霍拉旭这样一位可以交谈的朋友，但也只能是可与之交谈、不可与之交心之人。哈姆雷特的孤独是现实与精神双重失落的孤独。相较之，堂吉诃德的孤独似乎更带有一种悲凉的意味。堂吉诃德与哈姆雷特不同，他的现实生活平静而本文由论文联盟http://www.LWlm.cOm收集整理友爱，他身边的人都是真心爱他，无论桑丘还是外甥女，无论神父还是参孙学士，无论管家婆还是尼古拉斯理发师，他们的爱是主仆之爱、亲情之爱、朋友之爱，独独缺乏了精神理解之爱，堂吉诃德周边的人没有一个人能真正理解他的理想和追求，即使天天侍奉在旁的桑丘也无法触及堂吉诃德理想追求的高度，无法给予其精神的支持和鼓励，他们都是生活在世俗世界中的人。孤独成为哈姆雷特和堂吉诃德共有的精神特征，正因为如此，两位人物在精神追求深陷困窘时，都选择了关闭心门，不再试图通过各种努力与世俗世界沟通，而是以自我特立之精神、孤独地追求理想之路。而在外在表现上，他们也都呈现出了所谓疯癫疯狂的一面。哈姆雷特是装疯癫的，但是他自己明白，没有谁比他更清醒，更明了，疯癫是哈姆雷特被迫为自己伪装的保护面纱。而堂吉诃德，表面看来是因骑士小说而疯，实质是为追求他心中的骑士精神而疯，这已然上升至一种精神境界。二人的命运都充满了悲剧性。 　　 二 哈姆雷特与堂吉诃德的性格特征 　　 莎士比亚笔下的悲剧人物哈姆雷特，优柔寡断，犹豫不决，始终在怀疑中徘徊、延宕，但实际上他并非是一个缺乏行动力的人，是政权暗涌、亲情失落、爱情终逝等各方面因素捆绑、牵绊了他的果断。塞万提斯笔下的堂吉诃德，对理想的追求有一种固执的态度，在他身上体现出的是一种信念的力量。堂吉诃德始终忠诚于他的理想，甚至为了理想愿意承受苦难，牺牲性命。两相对照，哈姆雷特更显示出了利己主义的一面，他谈不上有信念，对自我也充满了怀疑，他奔忙前后的出发点是基于自我的处境，这既是他行为的出发点，亦是其所审视的对象，哈姆雷特始终在进行自我怀疑、自我审视和自我内省。此外，两位人物形象在对待女性和面对爱情的方面，也呈现出了不同的性格特征。堂吉诃德爱的对象是一个虚构性的女性杜尔西内娅，一个不存在的人，但堂吉诃德的爱是真诚纯洁的，他从来不去怀疑他所爱的人是不存在的。与堂吉诃德不同，哈姆雷特的恋人奥菲莉娅是一个真实存在的人，只要哈姆雷特愿意，他们随时都可以见面，但奥菲莉娅却并不是哈姆雷特精神世界的分享者和交流者，所以哈姆雷特始终不免孤独与落寞。 　　 总体而言，作为宫廷王子的哈姆雷特本身是一个悲剧形象，其性格中充满了悲观、忧郁、怀疑的特质，思考过多而致行动迟缓延宕，给人以冷酷、难以亲近之感，他是思想上的巨人，行动上的矮子。而作为乡村没落贵族的堂吉诃德本身是一个喜剧形象，其性格中充满了乐观、积极、进取的特质，但大多时候却显得不合时宜，且不重思考而行动过快，常有意想不到的结果，让人哭笑不得，他是行动上的巨人，思想上的矮子。在哈姆雷特和堂吉诃德身上，几乎呈现出了两种性格极端，前者彷徨不决，后者坚定不移。但是在这相对立的性格特征中，两个人物性格的某些方面又有其极高的相似维度，即尽管身份不同，地位不同，身处社会境况和现实环境不同，但他们都共有地存在着孤独的心境，有着孤独的性格共性。 　　 三 哈姆雷特与堂吉诃德的心理特点 　　 哈姆雷特与堂吉诃德分别代表了知识分子的两种心理特征，前者是怀疑主义，后者是理想主义，这正是知识分子心理的两个极端。 　　 作为怀疑主义者的哈姆雷特，当得知父王死亡真相后，急不可待地决心报仇雪恨，但当面对现实时，他却变得犹豫，变得彷徨，开始怀疑人生与爱情，怀疑报仇的成效，以致当杀死叔父的机会来临时，哈姆雷特却没有果断行事，而是在不停地思考当下的报仇是否成熟