新卢克索剧院给学生.ppt

符号的意识形态 在包裹体量的外墙上有着意义不明的开窗符号和类似爱德华·奇利达的外形雕塑。 爱德华·奇利达的外形雕塑 细部 颜色对比强烈: 基地因为是重新规划区，所以充满了各大名建筑师的作品，这里简直可以称为“充满体量的城市”了，也可以说是充满媒体的城市，以威尔森对基地一向的态度，他们最后决定采取一个锚定的角色，这个“角色”便是热烈的红色。所以红色成为主色调，它在这起了标定这块区域的作用 威尔森： 至于色彩，我们有时会用鲜艳的颜色，但通常来说都会受到在日本的建筑实践的影响。我非常喜欢日本的那种阴暗混浊、模糊不清的色彩。在Tansanaki的一本叫作((阴影之礼赞》(Praise of Shadows)的书里，他谈到了日本人对那若隐若现游移不定的光影的敏感，他说道:“光线在梁间游移，在窗格上跳跃。金子因其而至加熠熠生辉:蓝色的海因其也愈加深邃 ” 追本溯源的话，剧院应该是一种临时性的、具有煽动性的建筑形式，所以我们用红色板材也一定程度上与同是红色的舞台屏障及古时的剧院原形有关。红色是这座建筑本身特有的语言。 阴影与颜色 波尔斯:在荷兰阴影比较轻柔，但在有云的日子里这些颜色会显得很突出，因此我们为这剧院选择了一种喜庆的红色，以吸引人们的注意，凸显剧院的公众地位。 室内的红 室外的红 实质感和透明感穿插 大面积的玻璃和遮阳板与建筑实墙的对比 外部形象 从外部形象来讲，剧院远远看来像是一条巨大的木船，隐喻了鹿特丹港和莎士比亚所著的Globe里的木头剧院。 荷兰鹿特丹新卢克索剧院Niewve Luxor Theater,Rotterdam,The Netherlands 背景介绍：地点：荷兰．鹿特丹 时间：1996～2000 设计者：伯特斯+威尔逊.明斯特 投入使用时间：2001年4月 区位分析 周边环境分析 水域 天鹅大桥 学校 交通分析 剧院位于城市干道十字路口，人流车流量大，三面临车道，留有广场作为缓冲空间，一面临水，是主要景观面。 设计理念 别出心裁的外形设计（基地内充满了各大名建筑师的作品，建筑以红色成为主色调，它在这 起了标定这块区域的作用。） 内部功能的考虑决定了外部造型，再以外皮包裹。 符号的意识形态：（在包裹体量的外墙上有着意义不明的开窗符号和类似爱德华.奇利达的外形雕塑。） 一个运货斜坡将一条18.5公尺的回转半径与人行道巧妙地结合在一起 在周围体量建筑的包围中，红色的剧院显得尤为的显眼，成为当地的标志性建筑。 紧邻城市干道交叉路口，交通十分便利， 鹿特丹的天气比较温和，气温全年都比较稳定。鹿特丹是座潮湿多雨的城市。 剧院在河岸边，背后是鹿特丹的天鹅大桥 观众可达区 后勤人员可达区 斜坡 观众席 镜框式舞台 后台区 观众席 镜框式舞台 后台区 观众席 镜框式舞台 后台区 观众席 镜框式舞台 后台区 观众厅 舞台 交通体 媒体与体量的关系 基地的文脉和对应 材料的直接感官 体量的尺度 符号的意识形态 细部 体景的形成 线索 《媒体时代之体量》 --皮特-威尔森 建筑的价值其实在于其持久性、实体性和它在视觉上的存在以及其对日常生活的容纳。媒体的存在是瞬间的，而建筑，在经过长期的策划并孕育成形以后，使用者只有真正去使用这栋建筑才会真正认识它。 相当矛盾的一点是他们向招牌妥协了 是出于商业性的考虑还是为 媒体包装正行 建筑与场所 1、关注场所的肌理 2、建筑成为场所 当把一个建筑放入一个场所,这个场所也就变成了一个新的场所 除了理性的部分，让它具有特质，形成个性 建筑的个性 场所是有个性的，是具神韵的。 --巴赫勒斯 《诗意场所》 建筑是一次物质的经历，在经过或进入其中时直觉的评判 在新卢克索剧院里，观众会感觉到自己是其中的一个角色；在它的空间里， 观众能觉出自己的重要；他们就是这里面的表演者。 随着集装箱运输的发展和船舶的吨位越来越大，鹿特丹港口中心也逐渐西移，使昔日主要的Kop van Zuid码头区留下了大片的“发展空白区”，在过去的20年中，这一地区得到了重新开发。 背景 设计师的隐喻是一艘轮船，而大桥和岸边建筑群都是它的陪衬背景，建筑外表鲜红色的铁皮看上去很象巨大的船身，但在设计者的思想中似乎还有一个十分夸张的隐喻，那就是建筑象一个螺壳，剧院上部的“飞塔”和大礼堂是螺心，建筑的其他外围部分是外壳。 外观 剧院旧址原来就是一个人民文化宫――它原有一