第六编 近现代美术.ppt

第六节 现代画家 吴冠中 生于江苏宜兴。曾留学法国。归国后任教于中央美术学院、中央工艺美术学院。 吴冠中致力于油画民族化和中国画现代化的探索。进行油画民族化的探索。力图把欧洲油画与中国传统艺术融合到一起。 他擅长表现江南水乡景色，水边村舍、黑瓦白墙，产生一种抒情诗般的感染力。 4 徐悲鸿 江苏宜兴人，杰出的画家和美术教育家，中国现代美术事业的奠基者之一。曾留学法国，研究西方美术。回国后任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长。建国后任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。 　　徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用，是我国伟大的爱国画家。 田横五百士 愚公移山 九方皋 泰戈尔像 奔马图 5 刘海粟 字季芳，号海翁。祖籍安徽凤阳。擅长油画、国画、美术教育。1912年与乌始光、张聿光在上海创办现代中国第一所美术学校“上海国画美术院”，任校长。首创男女同校，采用人体模特儿和旅行写生，被责骂为“艺术叛徒”，但得蔡元培等学者支持。 　　解放后任南京艺术学院院长，对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣，擅山水、花鸟、走兽，喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆，苍莽劲拔，醇厚朴茂，多彩多姿。 6 蒋兆和 1920年至上海画广告，从事服装设计，并自学西画。1927年受聘于南京中央大学，为图案系教员。1950年起任中央美术学院教授。代表作品巨幅画卷《流民图》。 潘天寿（1897－1971） 早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。曾任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术笔墨老辣，大气磅礴，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。 第 四 节 新金陵画派 新金陵画派是新中国画坛最具影响力的绘画流派之一。缘起于上世纪60年代，由傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等画家创立。提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。 1 傅抱石， 原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。在徐悲鸿帮助下赴日本留学。回国后在中央大学艺术系任教。新中国成立后任江苏省中国画院院长。　他以皮纸破笔绘山水，创独特皴法-----抱石皴。善用浓墨，渲染等法，达到水墨淋漓，气势磅礴的效果。人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，用笔洗练，注重气韵。 待细把江山图画 2 钱松岩 江苏宜兴人，曾任江苏省国画院院长，江苏省美术家协会主席，是当代中国山水画主要代表人之一。自幼学习传统诗书画，作品章法构图变化多端。用色大胆突破、绚丽明艳、令人过目难忘。 红岩 常熟田 第 五 节 长安画派 　西安古称长安。20世纪 60年代，以赵望云、石鲁为代表的西安美术团体在北京组织了一次巡回展，表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的农民形象的人物画，在中国画坛引起轰动，大家称之为“长安画派”。其成员还有方济众、何海霞等人。长安画派大胆走向生活，大量写生创作，艺术理念是：“一手伸向传统，一手伸向生活”。 1 石鲁 生于四川省仁寿县，原名冯亚衍。因慕石涛和鲁迅，易名石鲁。早年毕业于成都东方美术专科学校后。投身抗日救亡运动，用画笔宣传革命，在延安历延安大学文艺系美术班主任。解放后任中国美术家协会陕西分会主席。其作具有强烈的主观表现性，以强力提按的用笔和激烈抒情的品格构成了对传统书画的变革，成为书画由传统形态向现代形态转变的代表。 转战陕北 东方欲晓 华岳松风 2 赵望云 长安画派奠基人。提出 “走出象牙之塔，来到十字街头”的艺术主张。1933年至1935年任天津大公报旅行记者，在河北农村写生，并在《大公报》上连载。后到山东、江苏、浙江、河南、河北等地农村写生，描绘抗战时农民贫苦生活，引起极大反响，获平民画家的称号。1935年应冯玉祥邀请，合作出版了《泰山社会写生诗画石刻集》。1949年后任中国美术家协会常务理事、西安美协主席、陕西省文化局副局长等职。著名画家黄胄、方济众等为其弟子。五六十年代提出“一手伸向传统，一手伸向生活”，开创“长安画派”。 * * 第 六 编 　 近 现 代 美 术 第 一 章 　 绘画艺术