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论《花园茶会》中现代性 　　摘 要：《花园茶会》是凯瑟琳 关键词：现代；情节；叙述视点；象征 [中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2017）-05--02 凯瑟琳1888～1923）是20世纪初英国现代小说的开拓者。她对英国文学的突出贡献表现在对短篇小说的创新改革上。她大胆革新小说题材，将常常被忽略的日常生活场景作为写作对象，从貌似平凡的事务与场景中挖掘人生的深刻道理，有于无声处听惊雷之效果；锐意创新小说写作技巧，一反传统小说由外而内的关注转变为由内而外的关注与自省，将人物内心放在突出位置，通过淡化故事情节，使用意识流、象征手法以及频繁转变叙述方法等手段使得小说写作打上了明显的了现代主义烙印。她的出现标志着英国短篇小说进入了一个“现代的成熟阶段”。[1]《花园茶会》作为她的经典作品之一，“以薛立丹太太一家在花园筹办茶会为背景，讲述了主人公萝拉在听说邻居男主人意外死亡后，为表示同情要求姐姐和母亲停办茶会，却被拒绝，在茶会结束后，她又应母亲要求去看望死者家属的过程。”[2]通过分析该小说，我们将进一步领会曼氏是如何将现代理论应用在她的作品当中的 一、淡化故事情节 故事情节原本是传统小说家架构文本的中坚，但是曼氏大胆抛弃完整故事情节，只选取故事中的某一个镜头，无限放大关注，将聚焦点转移到人物内心世界。在关注人物内心的同时，为了凸显真实性，她以人物的心理时间为主线，以思维活动为重点，任凭思绪来回跳跃颠覆。这样故事便消解了传统小说遵循的开端-发展-高潮-结局的完整性，给人一种凌乱芜杂，不知所云甚至有不可可解读之感 故事一开始就是对天气描述：“那天天气终究是恰如人意。就是预先定制，也不会有更完美的天气来开花园茶会了” [3]这句话表现了人物轻松敞亮的心情。与其说是天气好，不如说是人物心情好，是人物的有色眼镜让天气变得无限明亮。文本花了大量笔墨对人物的心情进行衬托，尤其是简短词语和动词的使用，更让人物有种掩饰不住的喜悦，“来啦！她滑了开去，掠过草坪，上了小路，上台阶，穿阳台，进了门廊”，“忽然间她止不住自己，跑向劳利，轻轻地迅速地拥抱他一下。奥，我真爱宴会，你呢？萝拉说着，几乎喘不过气来。”[3]这些反映了他们在筹办茶会过程中那轻松愉快，如晨鸟高飞的愉悦。文本从开始一直都是对这些琐事的一一描写，描写之细致仿佛时间都停滞不动了。行文直到中间篇幅，我们才能发现一点故事情节的影子，但只是一笔带过：“死了一个人。就在这儿下头的那些小房子里”，“名叫斯考特，是个赶大车的，他的马看见一架拖拉机，受惊了，把他甩出车来，后脑勺着地，遭了难了”，”留下个老婆和五??小的” [3]故事情节简化到了极致。而大量的篇幅是描写环境来衬托人物心情或者直接呈现萝拉的思绪变动 在这里读者能够明显得感受到故事情节已不再重要，而人物内心的冲突或内心思想的呈现却成了文本关注的焦点。尤其是文本末尾罗拉对死亡的思考，故事的不同场景犹如戏剧场景一般通过萝拉的思维活动在现实和内心世界之间，在现在和过去，在视觉、听觉、幻觉之间不停地变化穿梭，仿佛那意识之流犹如江水一浪接着一浪，反复跳跃，绵绵不断 二、限制叙述者的视角 “曼斯菲尔德批评亨利詹姆斯书中全景描写过多，我们可以推断，曼斯菲尔德也和契诃夫一样，已经怀疑上帝式的俯瞰的描述方式，的确，她的小说中几乎看不到传统的全景描写”。[4]现代作家们致力于让叙述者不对作品作任何评论，让人物内心像照相机一样客观展现，甚至有些方面限制叙述者的视点，使部分叙述缺少交代，希望读者发挥能动性参与其中，通过分析与领悟来理解文本。曼氏非常注意现制全能的叙述者，她多采用第三人称叙述，通过文本中某个人物的视角来展现。同时，内心世界的呈现也多围绕在该人物身上，有力地避免了全能视角，使呈现更具客观与真实 《花园茶会》故事的展开主要是以罗拉的视角呈现的，通过这个孩子的观察和体验来展现各种人物形象。如对搭帐篷工人的描写和感受“高高兴兴的，我们不会咬人”[3]，乔丝对工人发号施令、对厨娘以及赛迪的描写等等都是在萝拉有限视角的观察下进行部分描写，超出了萝拉视角的背景内容作者基本没有做任何交代。内心世界的呈现更是紧紧锁定在萝拉的个体世界。她对人物的认识是直接通过自己内心的波澜起伏展现的。如在听说邻居男主人死亡后，她要求姐姐和母亲停办茶会，可姐姐表现令她诧异“为什么乔丝还假装不懂呢？”[3]，母亲呢“使萝拉诧异的是，母亲的行为和乔丝（姐姐）一模一样；更难忍受的是她似乎觉得有点好笑，她不肯认真对待萝拉”。[3]文本对母亲和姐姐的描述极少，读者对她们的认识主要是通过萝拉的内心活动获得的，终究她们在读者心中是什么形象，只能由读者个人才能感受到 作为现代小说的开拓者，曼氏处在传统小说与现