论郑晓龙电视剧作品女性主义视角.docVIP

论郑晓龙电视剧作品女性主义视角 　　【摘 要】作?橛小肮?民导演”之称的郑晓龙，是一位极具现实主义的平民化导演。郑晓龙的经典电视剧作品在我国电视剧艺术发展史上具有重要意义。女性主义是郑晓龙在男性导演创作观下的通行视角，其绝大多数电视剧作品均采用了女性主义的视角或表达方式。本文基于郑晓龙的经典电视剧作品，试图探究其在主题把握、人物形象塑造、叙事特点、创作风格等方面的女性主义特点，从而把握郑晓龙对女性主义的独特表达 【关键词】郑晓龙；电视剧；女性主义；视角 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0141-02 女性主义，亦称作女权主义，是指为了结束性别主义，寻求性别平权，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动。郑晓龙作为一位极具现实主义的平民化导演，以其现实主义视角与女性主义视角并肩的独特创作风格，在中国电视剧艺术发展史上独树一帜。“女性主义视角”在郑晓龙的作品中细腻严谨地刻画，以及深刻的文化内涵，使得他在男性创作思维下的女性主义视角成为了女性主义视角创作模式的一大突破 “女性主义”作为一种泊来思潮，在传播过程中与我国的传统文化进行着较为激烈的冲突。具体到影视艺术中，其表达明显带有“本土化”“中国特色化”等特征，即女性的自我独立意识建构尚不能完全挣脱传统观念的束缚，有一定的不彻底性。在郑晓龙的电视剧作品中，女性主义的书写集中在各阶层女性抗争意识的表达上，但这种抗争往往以女性的悲剧结尾，从而反映出女性主义在发声过程中的一波三折 一、主题中女性主义的覆盖：观照女性的抗争 电视剧的主题即剧作所讲的故事与寓意。电视剧看似是在讲故事、演故事，实则是在传递导演的思想与理念。不同的导演对社会生活的认知、态度、情感价值判断都不尽相同，因此不同导演所执导的剧作也带有浓重的主观色彩与独创风格。纵观郑晓龙执导的电视剧作品，观照女性抗争成为其特有的主题风格。郑导通过对不同时期以及不同社会环境下的中国女性形象的时代化塑造，准确把握了中国女性在不同社会阶段下的身份与地位[1]，将着眼点落在了传统社会环境和伦理中的“女性抗争”。从根本上而言，“抗争”是女性渴求平等的方式。在抗争意识的驱使下，随着时代的发展，女性愈发迫切地要求摘除社会环境及伦理强加于其身上的枷锁，试图将作为完整行为人的自由复位 《甄?执?》和《芈月传》是郑晓龙宫廷剧的主要代表，两部剧作都集中反映了宫廷女性的抗争主题。《甄?执?》中的“甄?帧笔且桓鲂楣谷宋铮?但她是一个符号，一个众多后宫女性的抗争缩影。与以往宫廷剧所不同的是，《甄?执?》的主题表达更为突出和立体，剧作以甄?值目拐?展开，从不同的角度和侧面，通过塑造不同的人物形象来反映“抗争”的主题。而总体上，无论是甄?值目拐?还是后宫中其他女性的抗争，都被郑晓龙以超越是非善恶的二元对立的书写归结为女性与无奈现实、封建皇权和恶劣环境的抗争 而《芈月传》则是以历史真人为原型改编，“芈月是一个在咱们中国历史上最早的女政治家，这个女人做了很多事儿。”正如郑晓龙所说，《芈月传》是宫斗剧的一大创新，它打破了传统宫斗剧女性后宫争宠的刻板印象，是女性主角独立登上政治舞台。《甄?执?》和《芈月传》通过向观众展示一幅封建皇权下女性的群像，来观照女性的抗争，是郑晓龙女性视角创作模式下的主题特点 二、形象塑造中的突围：异化刻板形象的女性主义寄托 人物形象是电视剧艺术中的重要构成元素，人物形象塑造得成功与否，关乎电视剧的品质。导演郑晓龙具有女性导演的特征，在揭示女性情感、表达女性感受上显得游刃有余。[2]在郑导的电视剧作品中，尤其钟情对中国女性的个性化书写，他所刻画的一系列中国女性形象往往带有明显的时代烙印。郑晓龙通过写实的手法，将万千中国女性的百态凝结在了他所塑造的女性形象上，并给予了她们主观化、个人化的描摹和创造。而后的《甄?执?》《芈月传》则以借古讽今的手法，将古代人物进行现代化塑造。每一个女性人物形象在郑晓龙的手中都会被“异化”，成为观众眼中的“女强人” 在《甄?执?》塑造虚构历史女性人物之后，郑晓龙在历史原型的基础上浓墨重彩地将芈月这一政治女性形象推向荧屏，使得“后宫抗争”演变为“天下之争”，女性主义思想通过人物形象的集中塑造更为强烈地表达了出来。由于受到等级森严的封建皇权影响，《芈月传》中出现了一连串遵循先秦妇女观念的人物形象，这些形象也构成后宫上流女性群像的主流群，带有浓重的依附性色彩。而芈月，作为女性主义的价值寄托，其形象逐步从刻板形象中“突围”而出。在价值观上，芈月不似《甄?执?》中的沈眉庄，讲求“女子无才便是德”，而是拜楚大夫屈原为师，学习天下事，与男性接受同等的教育。在爱情观上，郑晓龙对传统封建的爱情思想予以摒弃，他执导下的女性形象均以直接批判即