《希望》：“一掷我身中的迟暮”论文.docVIP

　　《希望》：“一掷我身中的迟暮”论文 .. 【内容提要】 《野草》是一部“难于直说”而含蓄委婉表达了爱情的散文诗集，《希望》是其第七篇，它的发表，标志着鲁迅的爱情心理发展到一个新的阶段，既直接表明原来寂寞、担心、害怕的爱情心理的原因是“我大概老了”，又传达出“一掷我身中的迟暮”的决心，是由被动的爱转化为主动的爱的宣言，《希望》在爱情主题意蕴和艺术描写上..，都是一篇优秀的散文诗！ 【关键词】 希望 “身外的青春” 主动去爱 《 野草 》自《 秋夜 》拉开了诗人爱情的序幕后，出现两种爱情心理：一种是自身灵魂深处的矛盾心理，在道德与情感的两难选择、爱与不爱痛苦抉择下，《 影的告别 》呈现出“彷徨与无地”“独自远行”的极端矛盾心理；《 求乞者 》在矛盾中选择求爱，却用“无所为和沉默”的方式，要等待；《 我的失恋 》用“猫头鹰”等不是礼品的礼品回赠所爱的人，只得无奈地“由她去罢”，依然是等待。一种是对“看客”、社会的复仇心理，在爱情遭受外界的攻击下，《 复仇 》以“也不拥抱，也不杀戮”的无言、无为的复仇方式，达到“无血的杀戮”；《 复仇（其二） 》以玩味人们钉杀“神之子”的方式，悲悯人们的前途，仇恨人们的现在，呐喊“我的爱情，你为什么离弃我”，警告“钉杀了‘人之子’的人们的身上，比钉杀了‘神之子’的尤其血污，血腥”。两种心理又统一于爱情的大主题，真实记载了鲁迅恋爱初期的灵魂，因“难于直说”，故“措辞就很含糊”。《 野草 》就这么含蓄而委婉地表达着爱情主题。 从1924年9月15日创作《 秋夜 》以来，三个多月的时间，对恋爱中的人来说短暂而漫长，期间会发生很多事情，鲁迅的爱情心理势必会有所变化，这种变化就体现在《 希望 》以及后几篇里。 《希望》创作于1925年的元旦深夜，是《 野草 》的第七篇。 散文诗的第一部分——我大概老了 我的心分外的寂寞。 然而我的心很平安：没有爱憎，没有哀乐，也没有颜色和声音。 我大概老了。我的头发已经苍白，不是很明白的事么？我的手颤抖着，不是很明白的事么？ 那么，我的魂灵的手一定也颤抖着，头发也一定苍白了。 散文诗的一开头就笼罩着寂寞而无奈、苍老而悲凉的气氛，诗人自卑而孤寂的心情跃然纸上，是《影的告别》等散文诗情绪的延伸，也是首次直接交代自卑的原因：人老了。鲁迅四十三岁才获得许广平大胆而真挚的爱，大她十七岁，是忘年恋，年龄的巨大差距像毒蛇一样吞噬着鲁迅的灵魂，是前几首散文诗出现的矛盾爱情心理的一个重要原因，尽管“难于直说”，在本诗还是出现了，那是什么原因使诗人忍不住直接说出来呢？ 看看鲁迅的日记吧，鲁迅说元旦这天：“晴。午伏园午餐于华英饭店，有俞小姐姊妹、许小姐及钦文，共七人。下午往中天看电影，到晚归。”①“许小姐”不是许广平，而是许钦文的四妹，叫许羡苏。许羡苏、许广平以及俞氏三姊妹都是鲁迅很要好的异性朋友，经常聚会。鲁母也很喜欢她们。今天的聚会少了一个关键人物，不知什么原因许广平没来，尽管白天和晚上很愉悦，但到了夜深人静的时候，恋爱的人的思念之情油然而生，继而担心、猜测：是她病了吗？生气了吗？或者是有什么事？还是不爱我了？……鲁迅最担心的是“不再爱我”，于是在《 希望 》里，劈头就说“我的心分外的寂寞”。并且“没有爱憎，没有哀乐，也没有颜色和声音”。创作之前的愉悦之情跌入深谷，情感的反差如此之大，真是“飞流直下三千尺”，感伤之情到了冰点，其实这正是恋爱中人的正常情感。 感伤之情还没完，接着用反问句写“老”的具体表现：“我”的头发已经苍白，不是很明白的事么？“我”的手颤抖着，不是很明白的事么？人外在的老并不可怕，可怕的是人的心老了，而诗人往下写的正是心老了：“我”的魂灵的手一定也颤抖着，头发也一定苍白了。心老即爱情之心老，诗人担心她不再爱，自己这么大了，好不容易遇到她的爱，即《 秋夜 》里说的：“遇到火”，并且“我以为这火是真的”，现在“火”要熄灭，“我”这个糟老头子怎么办啊！于是感叹“我大概老了”，里面所包含的孤寂、失望、沮丧、担心之情跃然纸上。 现在的“我”，大概老了，那么以前的“我”呢？ 散文诗的第二部分——耗尽了我的青春 然而这是许多年前的事了。 这以前，我的心也曾充满过血腥的歌声：血和铁，火焰和毒，恢复和报仇。而忽而这些都空虚了，但有时故意地填以没奈何的自欺的希望，希望，希望，用这希望的盾，抗拒那空虚中的暗夜的袭来，虽然盾后面也依然是空虚中的暗夜。然而就是如此，陆续地耗尽了我的青春。 上文写的是创作《希望》时的“现在”，这部分是追忆充满青春活力的青年时期。 经过一天的喧闹，在夜深人静的时候，情感突转，伤感迟暮，进而追忆当年，是人之常情。当年的自我又是怎样的呢？“充满过血腥的歌声：血和铁，火焰和毒，恢复和报仇”，按胡尹强