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　　中国古典诗词的美感在英译中的体现论文 中文摘要 中国古典诗词的创作是一门艺术，是意境美、音韵美和形式美的和谐统一。这些美感在其英译中不但不能丧失，而且还要尽量体现。翻译难，译文学作品尤难，译诗更是难上加难。对中国古典诗词的英译，尤其是在再现原文“三美”这方面，其困境早已是译界的共识，尽管如此.freelperament and form. u Lan Ci” to further reappear the beauty. Key broidered mist, A cluster of mountains cool is tinged ountains cool is tinged ountains调个头，变成mountains cool，是为使它同句尾blue相呼应：［u：］这个长元音在英语中常出现在表示“阴沉”、“阴郁”的词中，如gloom，doom，loom，brood等等。这是通过读音加强了诗人所要表达的“忧伤感”。如此两行译文一出，原词中行人之远与思妇伫望之深，尽在言中。 有时古典诗词的意象是包含在一个很抽象的词语里，在英译时却可以用一个生动、形象的词汇加以表达，不仅能增强诗词语言的感染力，所达到的艺术效果甚至会比原文更加传神。如林语堂先生所译的杜甫《石壕吏》中的两句： 老妪力虽衰， Although my strength is ebbing oonlight8(P53)”，将原诗的一个画面“化静为动”，赋予了原诗以生命力，产生了一种动态美，给人以更多的联想空间和更美的感受。 2、意义美的再现 当原文没有一个特定的意象时，英译可以从整体出发，或直译或意译，目的是译出原文所要表达的思想主旨或作者的精神情感。如陆游的一首《鹧鹕天》最后两句：“逢人问道归何处，笑指船儿此是家。”这里用的是极普通的日常用字，译文也是非常口语化，几乎没有一个难字：“People ask me：e. 9(P81)”用朴质无华的语言写出了诗人浪迹江湖到处为家的人生态度。 （二）、音美：音韵的处理 诗歌是具有音乐性的语言，音乐作品的最大特点之一是音符有节奏的流动。中国古典诗词非常注重音韵节律之美，正如黑格尔曾说：“诗则绝对要有音节或韵，因为音节或韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息，甚至比所谓富于意象的词藻还重要” 10(P22)。鉴于这一点，在诗词的英译中也绝不可忽视对音韵的处理。 1、押韵的处理 在音美方面，古典诗词中的乐感很多情况下是通过押韵来流露的。尽管当前在诗词翻译界也有新诗体派，即散体派，但其诗行长短、顿数多少，都没有规范，韵式也不受原诗制约，因而很多译者还是主张以押韵来实现诗歌的音韵美。笔者经过研究，认为原文的押韵在译文中是完全可以再现的。如白居易的《长相思》： 长相思 Long Longing 汴水流， e to thee. 若不信侬时， Go and look at the footprints in snoe13(P53). 原诗二，四句押韵，韵脚为［i：］，而译者灵活变通：首先，将原诗后两句的位置先后在译文中对调，以求达到与原诗句式押韵一致的目的；其次，译者独具匠心，选用代词thee（［古］汝，尔，你），thee的原型是thou，thee是thou的宾格。译者为了配合原诗的押韵，恰当地选用了thee同最后一句末尾的me构成押韵，并且巧妙的是，这一用法恰巧形成了和原诗相同的韵脚［i：］，这样就在与原诗的相似度上又进了一步；再次，原型thou和宾格thee同时在译文的两处出现，用的都是古用法，贴切地配合了古典诗的意境，增强了译文对原诗美感的再现度。最后，值得一提的是，译文中“forsaken”这个词的意思是“被抛弃，被舍弃”，意义上肯定，语气上被动；而对应的原文“无人行”，意义上否定，语气上主动。此处以肯定译否定，以被动译主动，颇具意韵，符合英语语言的特点。 许渊冲说：“翻译唐诗即使百分之百地传达了原诗的‘意美’，如果没有押韵，也不可能保存原诗的风格和情趣。” 14(P64)押韵若用得得当能增强译文的感染力。如李后主的名句： 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 译文： Houch sorroy canoe lapping16(P11)）这里押韵的flapping和lapping，一个形容飞鸟振翅，一个形容河水轻拍船头，两个都是拟声词，把当时的景色描绘得淋漓尽致，使读者几乎听到了鸟飞和轻浪拍打小舟的声音。 2、叠字的处理 除了押韵之外，叠字或叠音词也是诗词音韵之美的重要体现。汉语叠字就是用重叠词素或音节来构成的词，绘声绘色，琅琅上口。我国古典诗词常用叠字来摹声、状物、抒情，叠字在增强诗词乐感上的作用不可忽视。而中国古典诗词中最典型的叠字佳作之一当属李清照的《声声慢》的开头三行。 相信此词已经