第5章 景别与角度.ppt

第五章 景别与角度 一、景别 景别： 被摄主体在画面中呈现出来的大小和范围 是摄影师组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么、以什么方式看以及看到什么程度的一种极有效的造型手段 景别的作用 ： 能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的心理要求；能规范和牵引观众的视觉注意力 对场景、环境空间进行有机取舍，形成不同的指向性，使作品对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序（可以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或削弱） 体现影片的叙事风格（全景系列－－写意；近景系列－－纪实、叙事） 是实现创作者造型意图、形成节奏变化的因素之一 全景系列：让我们体会到画面空间的宽广，并在观众心理上产生空间的远离感、旁观感、非参与性，以及超脱与超然，从而使画面显得较为客观、宏观 近景系列：让我们感觉画面空间的狭小，使观众心理上产生空间的接近、参与和渗透等感觉，画面具有一种强烈的认同与震撼 全景系列：能直接展示场景关系及场景中的人物关系 近景系列：通过画面造型中人物前景、主体与背景的虚实对比、画面的明暗配置等因素，间接复合出全景系列镜头的关系 景别的决定因素有两个 ： 　A、摄像机和被摄物体之间的距离 　B、镜头的焦距长短 景别的划分： 景别的划分并无严格的标准，只是依被摄体在画框中的大小与关系而作的一种粗略表述 ①大远景（extreme long shot）： “远取其势”： 展示广阔空间，宏大规模和磅礴气势 主要被摄体－－人物、景物处于画面空间的远处 主体与这一景别画面中所包含的环境相比显得微不足道，或者说，主体往往从属于环境 以景抒情、以景表意 形成宁静、广袤、空旷、深远、回味的意境 （西部片、战争片、史诗片） 因为远景画面里边包含的内容可能会比较多，因此从时间长度来说必须留足，要让人有足够时间看清楚画面内的东西 根据人的观察事物的心理习惯，一般是先整体，后局部，先大概，后细节，因此远景一般都会用在影片的开头 同时，远景当中“留白”很多，给人思考、回味的空间比较大，一般也用在结尾使片子余韵十足 ②远景（long shot） 与大远景之间的区别并无明确的界限，只不过被摄主体在画幅中比例关系略为增大 仍以远处的景物为主，但主体的视觉重要性有所增强 不像大远景那样强调环境的独立性，而是强调环境与人物的依存性、相关性 表现环境气氛、光线氛围、色彩基调仍是远景的重要任务 远景拍摄注意事项： 尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主 一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面时候所忌讳的顶光照明的方法 一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其缓慢的摇摄,从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的境界 ③全景（full shot） 既承接远景画面表现的外围，又要下联中景画面进行叙事 人物的动作更为清晰，动作、位移在画面中的变化更为明显 以人物为表现重点，环境的表达是以表现人物为出发点 全景 用以表达全面的空间关系，让观众对事物、场景关系有一个完整的观照 往往被用作“定位镜头”/“主镜头” －－－决定镜头的分切及画面中光线、影调、色调、人物运动方向、位置关系的制约和衔接 全景富有客观、冷静展示的品格，既没有夸张，也没有突出、强调效果，起着如实介绍及平和叙述的作用 全景画面在构图中绝对不允许人物“顶天立地”，而是要留置出一定的空间范围 画面要明确表达、突出场景中人物的位置关系 要注意重视环境气氛和环境因素的表现。除了对于画面主体形象的渲染之外，还要能够交代出画面的空间感觉和空间内人物以及景物的内在联系 可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰富画面内容 ④ 中景（medium shot） 取人物的大半身，或膝盖以上部分 主要表现人物上半身的动作，以及人物半身形体关系、情绪交流 中景给人物留下形体动作和情绪交流的活动空间，因此有利于交待人与人、人与物之间关系 环境居于次要地位，多为后景，受景深限制，多为虚焦 画面可以展示更多的细节，观众注意力会更集中，感染力亦更强 电影电视景别中，中景所占的比例最大，因为它更具有叙事性质，更多地用于表现具体人物之间的关系、交流、反应，多用于表现人物之间的对话 （另一个原因是：方便布光，能有效节约成本） 虽然拍摄的是一个局部，但是要用这样一