建筑形象的具体处理手法.docVIP

建筑形象的具体处理手法 引言 建筑作为一种既满足人们生存需要同时实现人们精神理念注入的艺术形式，在古今中外都始终得到重视。而建筑形象则是凝聚了一个城市历史传统、精神积淀、社会风气、价值观念以及市民素质等诸多因素，对这些因素进行核心提炼与准确概括所形成的对该建筑特色的集中体现，在建筑建设当中，往往与各自的城市精神紧密结合起来，现代城市形象在建筑风格中的彰显一方面是对于城市形象的展示，同时也成为各地文化风俗的不可分割的一部分. 关键字 建筑设计 造型手法 建筑形象 　 ?　建筑师要以生态观的角度顺应自然的地形地貌的要求，与地段环境融为一体，要用城市的观点看建筑，尊重城市和地段已形成的整体的布局和肌理，以及建筑与自然的关系，在体形、体量、空间布局、建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用与地区相适应的技术条件手段，再结合功能，整合，优选，融会贯通，就有可能创造出有个性的精品。? 一座建筑或一组建筑景观是否具有吸引力，是何样式虽不那么重要，但对建筑空间的感性体验仍与内在的建筑性格有关，也即对适合自我表现的都市场景的追求，仍是建筑性表现的重要依据。而建筑设计的手法的准确应用，可以更好来表现建筑的场景性和个性。 雕塑造型法 雕塑造型法是指建筑通过切削，增补，镶嵌，穿插的手法或表现为有强烈几何规则形体或者强烈的阴影效果，突出建筑物体积所在。 梁思成先生说：“然而艺术之始，雕塑为先，盖在先民穴居野外之始。必先凿石为器，以谋生存；其后既有居室，乃作绘画，故雕塑之术，实始于石器时代，艺术之最古者也。”建筑与雕塑艺术的共性，都是占据长，宽，高三维空间的造型艺术。是人们最早就懂得的创造艺术的形式。他们是高度凝固的音乐，是历史的诗篇。 案例分析一 古根海姆艺术博物馆 在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力 辐射入城市的深处。 案例二 广州歌剧院 扎哈· 师扎哈·哈迪德 其外形如“圆润双砾” 其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得 十分特别。建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。其形态 上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5 上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧 院主体 ，宛若雕塑 。 活跃单元法 功能要求极为苛刻的空间，母体本身是固定程式化的，我们不能强行改变它，另图蹊径做出活跃单元法，而将程式化作为背景处理。 比如说教学楼，单身宿舍楼这类建筑大多因为功能制约布局不能用太反常的形式。 我们将活跃的单元可分为功能性和非功能性。 1非功能性空间不作为专门功能设置的空间，只是一部分大的空间抽出一小部分，没有特殊的专列功能。甚至其内部的空间不能使用，只做装饰只用。把它做出拉伸，扭转，突出，凹陷的变化，使它区别于整体的元素而显现出来，这样就增加了立面的变化，丰富了艺术效果。 2，活跃功能性的单元这是做普遍的的一种手法，因为一个建筑里必然会有楼梯间，电梯，平台等区别于其他功能区空间不同的空间，如果把他们与其他功能空间不加区分的布置在一起是合理的，但没有空间的变化，没有活跃的因素，建筑的形象就会显得呆板，而有时把功能单元进行活跃美化，还能强调它的使用功能，还能突出整体流线，人们从外部入手而了解它的内部构造与流线。 案例分析 斯洛文尼亚社会住宅 该项目是由洛文尼亚住房基金举行的2块地的设计竞赛的获奖方案，它是政府运作项目，为年轻家庭提供低成本公寓。方案因为经济，合理，功能完善而获胜，主要的优点是可销售面积比例高，并且，平面有灵活性。签订合同包括每平方米净面积的造价不得高于600€。住宅位于小山上，可以看见Izola湾，并且享有周围的山的景色。两块建筑的地平面都是60 × 28米。设计要求有30套不同大小和布局的公寓，从单室套到三房。公寓面积采用斯洛文尼亚法规所允许的最小值。公寓内有没有结构元素，具有灵活性，可自行安排室内功能布局。 建筑处于地中海气候之中，户外空间和色调都是设计的重要因素。每个公寓都有一个阳台，提供一个私密性的室外空间，与室内相连，可以遮阳，自然通风