画面剪辑的技巧.ppt

四、主体运动的出画入画 一、人物形体动作的组接 二、景物动作的衔接 三、运动镜头的组接 四、主体运动的出画入画 所谓出画入画，指的是画面中主体动出画框或动入画框。它直接影响到屏幕的时空关系，是影视作品时空转换的重要手段，对于出画入画的不同处理方式，可以传达不同的时空概念。 （一）相同时空 一般表现主体在同一时空内的活动时采取主体动作不出画、不入画的方法，即上个镜头在主体动作不出画时剪，下个动作在主体动作进入画面后再接。这样，剪出来节奏明快，符合同一时空内动作的特点。 当然，在电视新闻片特别是消息类新闻的剪辑中，由于节目时间短、节奏快，在空间变化的情况下也经常采用主体不出画、不入画的方法，以节省时间。但是要注意，镜头中要有明显的背景环境的变化表示空间的转换。 （二）不同时空 当主体动作的时空发生改变时，受众的心理也有一个适应的过程，主体动作的出画和入画正好给这种适应过程保留了时间和空间。至于具体的组接方案，是既出画又入画，还是只出画不入画或者不出画只入画，可以根据需要灵活处理。总之一点，出画或者入画是对时空的延伸，出画入画的程度直接影响到时空转换的幅度。 比如，表现一个人出门上班，如果上一个出门的镜头主体没有出画，则表现空间没有发生变化，下一个镜头就应该表现主体在门外，比如回身锁门或者整理一下仪表等；但是，如果上一个镜头主体开门的动作出画了，那么下一个镜头主体动作的空间就应有一个明显的变化，如开车行驶在上班的路上，或者甚至已经出现在办公室了。否则，镜头剪辑就显得有些拖沓。 * 第三节 画面剪辑的结构性因素 一、画面剪辑的节奏 （一）通过情节的设置调整节奏 （二）通过多线索的加入调整节奏 （三）通过画面剪辑形成节奏 1、长度 2、速度 3、景别 二、过渡与转场 （一）无技巧转场 （二）技巧转场 * 本章小结 电视是需要诉诸受众视觉的艺术，使受众在观看时感到自然、流畅，是画面剪辑的一个基本要求。上下镜头衔接是否顺畅的要求在于：两个镜头是否匹配。 一部片子在主体动作的衔接上达不到外部结构的流畅，就会直接影响其艺术质量。在衔接外部动作时，剪接点要力求准确。 剪辑节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律。 场景和段落能否顺利转换，是整部作品结构是否流畅的重要因素。 * 一、生活的逻辑 画面剪辑时要考虑的生活逻辑包括以下四个方面的含义： （一）情节发展的逻辑 （二）主体动作的逻辑 （三）人物事件关系的逻辑 在新闻事件中，人物与人物之间、人物与事物之间、事物与事物之间往往存在一定的逻辑关系，主要有以下几种： 1、因果关系 2、对应关系 3、平行关系 4、冲突关系 （四）时间空间转换的逻辑 第四节 画面剪辑的逻辑性 * （一）情节发展的逻辑 （二）主体动作的逻辑 （三）人物事件关系的逻辑 1、因果关系 这是事物间常见的相关关系。看到原因而欲知后果，这是人们正常的思维逻辑。 比如，当人们看到足球运动员起脚射门的画面，他们就会下意识地想知道射门的结果，下一个镜头就应当马上表现这种结果 ，而如果这时候插入看台观众的反应镜头，就会令受众感到焦急。当然，这是正常新闻片剪辑的逻辑，如果有意要造成某种悬念则另当别论。 另外，在新闻片的剪辑中，经常会出现因果倒置的处理方法。就是先展示事件的结果，再回述原因，特别是当事件的结果更具有吸引力时，这样的处理是必须的，它可以从一开始就抓住受众，使受众由于结果的吸引而产生急欲知道原因的冲动。 比如处理一条发生激烈冲突的国际新闻，冲突的情形（结果）是最吸引人的，因此可以放到前面，而后再分析造成这种结果的原因。 /cctvsoushi/01/index.shtml央视网 2、对应关系 3、平行关系 4、冲突关系 （四）时间空间转换的逻辑 第四节 画面剪辑的逻辑性 4月11日新闻联播-----东盟与对话国系列峰会取消 * （三）人物事件关系的逻辑 1、因果关系 2、对应关系 一个事件或动作往往会引起某种相应的反应。这种事物或者动作与它所作用的对象的反应就形成一种呼应关系。 比如，会场上作报告的人与听众、正在谈话的被采访者与采访的记者、比赛中的运动员与观众、凝视前方的视察者与前方的工程场面，倒塌的世贸中心大楼与惊慌、悲伤、绝望的民众，等等，都构成了一种呼应关系。受众的画面被称为反应镜头。 反应镜头的使用有两种情况： 一是当引起反应的主体动作带有强烈的指向性时，反应镜头当及时出现。比如上一个镜头是招手呼喊，下一个镜头就应当马上出现被喊的对象；当主体明显在往某一个方向观看时，被观看事物的画面也应当及时出现。 二是当引起反应的主体动作没有明确指向性而且有较长时间的延续过程时，反应镜头应当选择在反应的高潮点——最全神贯注时、最感动时、最忘情时、最紧张时、最快乐时……这是表现对应关系的最佳时刻。比如，演播室新闻访谈节目