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舞蹈音乐 苗族舞蹈有芦笙舞和鼓舞两种，这两种都具有祭祀性质。 1、芦笙舞——是苗族人民最喜爱的乐舞形式， 舞蹈者也是芦笙的演奏者，自吹自舞。各地流 行的芦笙舞曲都有各自独立的主题内容与地方 风格，曲牌相当丰富，常有以数十首乐曲联接 成套的芦笙曲。 “芦笙排舞”——由各式型号的芦笙4、5支组成芦笙队，以最大的一支带头，边吹边舞，始终保持一字队形姑娘们围着芦笙队旋转起舞。 “芦笙队舞”——由数十支各式型号的芦笙组成，大芦笙居中，其余成圆圈，先由小芦笙领奏序曲，然后由芦笙队齐奏。 “踩芦笙”——芦笙队不参加舞蹈，只在一旁伴奏， 一群姑娘排列成单行，踏着节拍循圆形线条舞 蹈。 “斗鸡”——是广泛流行的芦笙双人舞，舞曲活泼、 急骤、流畅。演奏姿势与舞蹈密切结合。 鼓舞 苗族鼓舞分两种： 1、铜鼓舞与木鼓舞。分男舞、女舞和男女混合舞3种形式。多系 4拍组合。黔东南流行的一种铜鼓舞叫“嘎咚咚”，是3拍子，其节 拍是次强、强、强的序列，很有特色。 2、花鼓舞盛行于东部方言区的湘西和贵州松桃等地区，如凤凰、 松桃的花鼓舞，古丈的团圆鼓舞、调年鼓舞和筒子鼓舞，松桃、 花垣一带的单人鼓舞、双人鼓舞和猴儿鼓舞等。 器乐 苗族的民间乐器有： 1、竹管乐器：短横笛、莽笛（低音笛）与塞栓直箫和姊妹箫等4种。 2、簧哨乐器：芦笙、簧哨直箫、排箫、低音莽筒等数种。 3、口弦：有单簧与双簧两种。 4、打击乐器：铜鼓、木鼓、皮鼓、青铜低音大筛锣、大锣、 马锣、包包锣、大镲、小镲等。 5、此外，在苗族地区还有牛角号、竹膜笛、唢呐、二胡、四 胡等，这些乐器大致与汉族乐器相似。 音乐特点 苗族音乐的3种声部织体即单声音乐、和声音乐与复调音乐，它的弦法在多数地区常见，其旋律始终在一个五度或八度以内作三和弦分解式的运动，偶尔在一些旋律支干音上由二度倚音作装饰，这样便形成跳进较多的风格特点。 另外，苗族音乐十分讲究旋律的核心音调，各地区的民歌或是乐器，都是围绕一个核心音调变化发展而成的，都具有各方言土语区音乐风格的特点。 主讲：麻晔斐 西南部少数民族音乐 ——苗族音乐 主讲：麻晔斐 苗族音乐： 苗族 ，是一个发源于中国的国际性的民族，在2000年的人口普查中，苗族总人口为：894，0116人，主要分布在贵州、湖南、云南、湖北、海南、广西、等省（区）。苗族聚居的苗岭山脉和武陵山脉气候温和，山环水绕，大小田坝点缀其间。苗族人主要种植水稻、玉米、谷子、小麦、棉花、烤烟、油菜、油桐等。 苗族音乐分类： 苗族音乐共分为4类：民歌、说唱、舞蹈音乐、器乐。 1、民歌 苗族音乐格调古朴，内容丰富。主要有飞歌、酒歌、游方歌（又叫马郎歌）、理俗歌、祭祀歌、儿歌等歌声。歌声高亢嘹亮，热情奔放。其音乐既有刚毅、率直、粗狂、豪放的一类（以飞歌为代表），又有柔情、委婉、细腻、深沉的一类（以游方歌为代表）。声乐有酒歌、情歌、嘎百福歌等。 乐器有木鼓、铜鼓、芦笙等。 飞歌，指在山岗林野与田间地头演唱，音调高昂、气势雄伟，是一种最有代表性的典型苗歌，又称之为吼歌、喊歌、山歌，是青年男女隔山隔水的情况下，为互表诚意，邀约游方而放声抒怀的一种情歌。在迎送客人和宴酣时，有时也用飞歌。 飞歌曲调有挂丁、凯棠、湾水三种。乐曲终止音低。多数为独唱和二人合唱，少数为对唱。其特征是节奏宽广自由、旋律悠扬起伏，长音可以尽气息延长，句间可以任意延长休止，句内喜用滑音级进，句尾收腔惯用甩音，终止时常用附带一声高昂的呐喊声。 每于劳作间歇，常由2人放声高歌，女用真声、男用假声演唱。在黔东南还分男声飞歌和女声飞歌两种。 飞歌的题材较为广泛，有生产劳动歌、季节时令歌、迎送客人歌和情歌等。 飞歌 游方歌 苗族青年男女以唱歌的方式来公开交往，选择对象。这种活动在黔东南及黔南一带称“游方”，所唱的歌曲称游方歌。 在云南及黔西北称“月亮歌”、“阿方”；湘西吉首、凤凰一带称野外情歌；湘西南称情歌；广西大苗山和贵州从江一带则叫“坐妹”或“坐姑娘”等。 游方歌 《情妹卡撒》 情妹站在天边像竹笋美丽， 亭亭玉立似竹排一样整齐。 谦虚讨歌故意把红线拦， 只怕阿哥的词薄唱不出。 游方歌 游方所唱的歌曲都有一定的程序和内容。如第一次见面唱见面歌，双方唱自谦的内容；再次见面时唱相思歌开头。第三次见面以后才通过对歌探询对方的婚姻状况。 随着双方感情的增进和遇到各种挫折，唱出许多歌，如相恋歌、婚誓歌、