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论文化多元时代的影视群落 ［摘 要］ 影视产业能否“可持续发展”的决定性因素是影视文化群落结构，则影视文化群落的主体属性需要被重视和培植。文化多元时代是消费时代，是经济生活对文化直 接、全面、深邃影响的时代。消费需求的多元化、全球化，经济的多元化决定了影视文化的多元化、全球化。影视文艺作品有很多地方与群落的生成相似，本文主要 从影视市场、民营影视企业以及文化多元时代影视群落结构方面通过案例及现象进行了一个浅陋的分析。 　　［关键词］ 文化多元；影视市场；民营影视；群落 　　马克思主义的辩证法：生产决定消费，消费制约生产。所谓的消费时代是指消费直接引导市场，引导生产的时代，是文化多元化的时代。影视文化 进入了文化多元时代决定了影视文化产业具有新的性质、规模、程序和群落结构。群落是一个植物学概念。《辞海》中群落是指生存在一起并和一定生存条件相适 应的动植物的总体。从审美角度观察，良好的群落给人的感觉是丰富多彩、五彩缤纷的，同时也是各种动植物良好的栖息地。因此，笔者认为影视文艺作品有很多地 方与群落的生成相似。 　　一、电视剧和电影生产中影视群落失调现象 　　我们可以看看“广电总局关于2011年第四季度（10~12月）全国国产电视剧发行许可证颁发情况统计结果的通告中获准发行国产电视剧 141部4 564集，根据月报备案统计：现实题材剧目共计70部2 101集，分别占总部数、集数的49.65%、46.03%。其中，当代题材共计64部1 907集，分别占总部、集数的45.39%、41.78%；现代题材共计6部194集，分别占总比例的4.26%、4.25%；历史题材剧目共计69部2 414集，分别占总部数、集数的48.94%、52.89%。其中，近代题材共计49部1 639集，分别占总比例的34.75%、35.91%；古代题材共计20部775集，分别占总比例的14.18%、16.98%；重大题材共计2部49 集，分别占总部数、集数的1.42%、1.07%。其中，重大革命题材2部49集。”2010年与之相比现实题材、近代题材、古代题材、重大题材的比例都 呈下降趋势，其主要原因是文化多元时代也就是消费时代的趋利性。今天电视剧的民营投资占据了主要资金来源的地位时，其趋利性更加明显，从而使主管部门不得 不进行宏观调控或者禁止黄金时段播出或进行各种方式的封杀，这一特征比电影更早地凸显出来。 　　而电影生产中的一个现象。例如，1986年创作的故事影片中，“娱乐片”竟占了70%；而真正可以称得上是“艺术片”的大概只有百分之十 几，余下的就是“探索片”了。这是一个极不良好的“群落”结构，这种无主体属性的群落是贫瘠的。这里谈到的影视群落的主体属性指：不论反映现实社会或历 史社会进程的所有艺术题材；包括少儿、民族、宗教等，只要是在艺术上有精神追求，在内容上有丰富的认识价值和思想价值；总之，只要有艺术品位的作品，有思 想内容的作品，而不是仅有华彩的外表，或教条主义的说教，或“毁”人不倦的精神，或空乏无物的情节，都是我们所言的群落结构的“主体属性”。 　　影视群落失调现象主要借口是“观众需求”。而老电影家于敏同志讲道：“观众如水，水往易(低)处流，屏幕胜过银幕是自然趋势。大拍娱乐片没有挽救电影的颓废，陡然以低庸的影片降低了观众，也降低了影人自己。” 　　文化多元时代是消费时代，是经济生活对文化直接、全面、深邃影响的时代。消费需求的多元化、全球化，经济的多元化决定了影视文化的多元化、全球化。这里所说的文化多元时代影视应该具有以下特征： 　　1.开放性，即在世界性的影视文化交流中，我国的影视文化应寻找自身地位，走出国门，让世界了解中国，了解中国影视文化。积极吸收外来影 视文化优点，从而提升中华文化的品位。特别是在影视文化产业经营管理、市场化方面，应更加重视，有选择地吸纳国外经验以便构筑我国先进影视文化群落。 　　2.商业性、趋利性。商业性操作，任何趋利性的文化行为，都必须服从于国家利益的整体需要和社会整个环境。 　　3.电视剧的“呈现性”和电影的“展示性”。这里涉及影视文化中的三个问题：“收视率”“票房价值”“群众反映”。这也是文化多元时代的影 视群落中最敏感的问题。“艺术的命运和群众的鉴赏是辩证地互为作用的，这是艺术和文化历史上的一条定则。艺术提高了群众的趣味，而提高了群众的趣味则反过 来要求并促进艺术的进一步发展。”电视剧是通俗的艺术品种，只要有一个动人的故事，只要导演和演员能把这个故事讲述得流畅、生动、鲜活，这就决定性地制 约其收视率的呈现水平。当前，大量电视剧制作的资金来源已经民营化，市场化，每一部电视剧的投拍又受制于部分民营资金的投资者，而不是所有的投资者都有宏 观意识，这就必然会导致哪一类的电视剧好卖就一哄而上地