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文学批评家应该及新异作品在一起 　　“有一分热发一分光” 行 超：您的新作《持微火者――当代文学的二十五张面孔》，这个题目本身就有一种感人的力量。“持微火者”特别像是我们这个时代文学和作家的处境：它沉默地存在于喧哗的对面，力量微小却无比珍贵，足以供这些孤独的人们彼此取暖。为什么选择这样一个题目？封面的版画有什么特殊意义吗？ 张 莉：《持微火者》这个题目我想了很久，大概用了两三年的时间才找到它。那天我同时给三位眼光非常挑剔的朋友发了短信，他们瞬间回复，非常赞赏。这给了我很大信心。为什么会有这个题目呢，跟我读伍尔芙有关。她有篇文章，谈到女性写作者像“持火把”的人，照亮了那些晦暗之地。写作者就是“持火把者”，这个意象一直停在我的记忆中。与“持火把者”这个意象不同，我更想强调微火。这是我的个人趣味使然，面对“持火把者”，读者往往会被那最耀眼的火把吸引，但是，慢慢地，我们会发现一种刺目，一种因过亮而导致的对其他事物的遮蔽。而微火的姿态是恰切的，它的光线更适宜。借助微火，我们有机会观察到被微光反射的作家面容，注意到他的脸上有隐隐不安划过。这是我对“持微火者”的一个理解 当然，“持微火者”对我而言还有另一种意义。作为当代文学批评从业者，我常常需要自我挣扎，从漫无边际的虚无感中摆脱出来。几年来，有句话对我有很大的鼓励，是鲁迅先生在1919年《随感录》里写的：“有一分热发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等待炬火。”“萤火”跟“微火”的意思很相近，对吧？虽然我的工作微不足道，但是我希望能给同路人以鼓励，这是“持微火者”的另一个意思。但你对微火的理解也很好，沉默，“力量微小却珍贵”。封面的版画出自肯特，是设计师选的，当时他们给了我几个选择，我一眼就认定这个，跟我自己的设想最贴近，那好，就用它 行 超：全书共选择了二十五位当代作家及其作品进行论述，上部分关注莫言、贾平凹、铁凝、余华等50后、60后实力派作家，下半部分则关注冯唐、魏微、鲁敏、徐则臣等70后、80后作家，在作家的选择上您是怎么进行考量的？在您心中，他们的创作是否基本涵盖了当下文学创作的主要样貌和特点？ 张 莉：《持微火者》这本书的写作和出版都有一个契机。我的博士论文是《浮出历史地表之前：中国现代女性写作的发生（1895-1925）》，关于现代文学研究。博士毕业后，当我打算做当代文学的时候，我很清楚地知道自己的文学现场感是不够的。那么，我应该用什么样的方式进入当代文学？应该从具体作家作品入手。那是2007年10月，从那时开始，我用大量时间读当代作家作品，一个个读，也读同行的批评文字。阅读过程中，我??下了自己的感受。但等我整理成文章拿去发表时却遇到了困难，因为我写的不是学术论文，评论的也不是最新作品，没有杂志愿意发表，所以这些文字一直在抽屉里。我对自己说，就为抽屉写作，当作练笔吧 2012年莫言获得诺贝尔文学奖后，《名作欣赏》的时任主编续小强先生开会时遇到我，他邀请我开一个专栏，系统向青年读者介绍中国当代作家。于是，2013年我在《名作欣赏》开设专栏“张看”，这样就有了《持微火者》前十二篇的系统发表，包括了莫言、贾平凹、余华、铁凝、王安忆等这些已经进入文学史的作家。专栏发表过程中我收到了很多读者的反馈，读者们都喜欢这种文体 2013年，百花文艺出版社的徐晨亮先生找到我，希望我能出版这些文字。但是，我们也都觉得，当代文学的面貌不能只是这些成名作家――当代文学现场既包括成名作家，也包括正在成长的作家，因而，现场批评家一方面要关注已经成名的作家，另一方面也要发掘没有成名、处于边缘的写作者。某种意义上，后者更重要。批评家评价的作家进入了文学史成为了作家，这自然是工作的意义，但还有一个可能，你选择的作家随着时间流逝了，那么，这证明你这个批评家的眼光是有问题的。这就是批评的风险，也是批评的魅力和挑战。批评家得面对这个。因此，我用了三四年的时间，陆陆续续把其他十三位作家面孔勾勒完整 《持微火者》能不能代表当代文学的样貌呢？我想，这二十五张面孔能够代表中国当代文学正在发展的某种趋向。当然，书出版后，读者朋友一度喜欢跟我讨论谁谁为什么没有进入我的名单。我通常不知如何作答。你知道，这本书的体例整齐，气息一致，而非一些普通文字的拼凑。我对自己的书有整体设计和考量。所以，我决不可能为了追求全面而多写上几个人名。不会的。我试图呈现的是不同的写作追求和写作类型，而不是“报菜名”。有遗憾就遗憾吧。话说回来，《持微火者》也不是封闭的书，正如当代文学这个概念一样，它是“正在进行时”，而不是“完成时” 行 超：与大部分批评家的文集相比，这部作品虽然是传统的“作家论”，但其行文风格更像是散文随笔。正如您在自序中所说，“本书的言说方式竭力摈弃论文腔而追求生动亲切，写作文