西方文论史期末论文.docVIP

西方文论史期末论文 中文题目： 海明威小说创作的叙事学解读 学 号： 姓 名： 学 院： 08外国语学院 指导老师： 陈志华 专 业： 外语1类（英语）2010-12-17 摘要 欧内斯特·海明威是二十世纪美国文学发展史上一位享有崇高声誉的文学巨匠,1954年因“精通现代叙事艺术”获得诺贝尔文学奖。本文从叙事学角度就叙事视角、叙事模式、叙事时间和空间以及叙事语言四个方面对海明威小说创作进行分析和解读，以揭示其作品叙事特征上的独特性。 关键词 叙事视角 叙事模式 时间 空间 叙事语言 Abstract Ernest Hemingway was a great master of literature with lofty prestige in the development of American literature in the twentieth century. In terms of narratology, this paper wills analysis Hemingway’s novels in perspective, mode, time, space, and language so that his works’ narration features can be revealed. Key words perspective mode time space language 叙事视角 视角是叙述展开中第一个碰到并要解决的问题，它的实质就是发生的事件由谁看，如何看，即叙述者与他所讲的故事之间的关系。 美国小说理论家帕西·路伯克在其 1921 年发表的《小说技巧》一书中说：“小说创技巧中全部错综复杂的方法问题，都受到视角问题—即叙述者所站位置与故事的关系问题的支配。”可以说视角的选择对一部作品整体结构的安排及其艺术效果的表达是多么至关重要。 陌生化的叙事视角 叙述视角中首先涉及到的是叙述者的人称问题。一般说来，叙述人称分为第一人称、第二人称和第三人称，即我、你、他三种类型。相比而言，海明威小说中常用的人称是第一人称和第三人称，尤其是第三人称运用最多。 第一人称的叙述者就是人物，叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说，法国结构主义者托多罗夫称之为“叙述者＝人物”；在传统的第三人称小说中，叙述者通常用自己的眼光来叙述，是全知视角，叙事者无所不在，无所不知，托多罗夫称其为“叙述者﹥人物”；如果叙事者是故事中的人物，只能描写人物看到的和听到的，不做主观评价，也不分析人物心理，托多罗夫称之为“叙述者﹤人物”。20 世纪以来的第三人称小说中，叙述者常常放弃自己的眼光而转用故事中主要人物的眼光来叙述，叫做第三人称有限视角，这种有限视角呈现的就是一种陌生化的效果，它使读者在审美过程中获得思考和想象的自由，带来新鲜奇异的审美体验并激发读者强烈兴趣。 海明威对视角的巧妙运用所凸现的陌生化效果在小说《太阳照样升起》、《死在午后》中尤为出色，通过牛在即将被斗杀时看待眼前的斗牛士、剑及其所骑白马的这种非常规的、奇异的动物视角中折射出来。特殊视角观察到的事物或离奇陌生，或荒诞怪异，越出读者正常的感知范围。读者阅读时必定会被这种异常眼光观察下的事物的新奇吸引，产生浓厚的兴趣，同时新奇陌生也增加了感知难度，延长了审美时间，正是取得了陌生化所要达到的效果。 动态变化的叙事视角 主体视角的动态转换。海明威在表现描写过程时，带有明显的电影摄影机的运动色彩，他善于利用主体的角度变化表现人物和思想，他的角度不停地由一处转向另一处，他的人物由于主体的带动而不断地由一个地方移到另一个地方。黑格尔认为：“从个别人物方面看，这普遍的世界情况就是他们面前已存在的场所或背景，但是这种场所必须经过具体化，才现出情况的性相，而在这种具体化过程中，就揭开冲突和纠纷……”黑格尔认为，要表现“普遍的世界情况”必须借助于具体的“情境”，即通过具体化揭示事物和矛盾，而具体化的一个方面就是运用动态组合表现它的特殊性，这就是关联视角的动态转换，如海明威的《老人与海》所采用的就是这样的动态的戏剧视角。小说通过对主人公桑提亚哥与曼诺林对话的准确复制和戏剧化处理，将老人与孩子的关系及相互的态度和感情得到充分的传达，通过主人公大段内心独白，小说的视角推向了人物内心深处，又通过主人公不断重复的梦境，视角又拉向人物的潜意识，而通过曼诺林这一衬托人物的态度和感觉，又使视角的限度得到突破。关于狮子的梦境，是作品视角的主要转换点，桑提亚哥梦见海滩上