汉语诗歌的“调和时代”.doc

汉语诗歌的“调和时代” 汉语诗歌的调和时代 如果以1917年胡适在《新青年》上发表新诗算起，2017年，新诗将迎来她的百年华诞，一百年来，新诗人辈出，新诗也已经取得了对旧诗的胜利，新诗的法定地位已经不容置疑，大量的新诗人被经典化，近40年来，汉语诗歌更是走向世界，有多个诗人在国际上产生深远的影响并被看成是中国文学的代表以及世界文学的重要组成部分。虽然新诗至今还遭受各种质疑，这些质疑，既有来自于学界重要人物的，也有来自于文学内部的，也有来自于一般文学从业者的，更有来自于大众和普通读者的，但不管这些质疑的声音是大是小，新诗都岿然树立，而且以自己的节奏在自己的规律中滚滚前行，对诗界中人来说，新诗的成就有目共睹，新诗正在发展和成就之中，更有人认为，新诗已经进入了自己最好的时代。 　　在新诗成就不容置疑的普遍前提之下，一些问题也随之出现，成了诗人们和诗歌工作者们不能回避和回避不了的难题。比如：新诗既然已经成就了，为什么离大众越来越远？为什么读者越来越少？为什么社会影响力越来越低？诗歌界为什么如此混乱？诗歌的标准是什么？什么是好诗什么又是坏诗？什么是好诗人？什么又是坏诗人？汉语诗歌，是正在繁荣中，还是正在萎缩中？是在发展呢？还是受限？在新文学的四大体裁中，新诗，位居何处？为什么诗歌被出版和大众阅读所抛弃？等等。 　　一、 中国新诗遇到了什么问题？ 　　这些问题，其实都是一些外行的问题，如果从新诗的本质和内部来看，这些问题，都不是什么不可解决的问题。 　　比如：新诗为什么离大众越来越远？为什么读者越来越少？为什么社会影响力越来越低？ 　　这是因为新诗本身就不是为大众准备的，而现代诗的本质更是决定现代诗只能是小众的读物和爱好，现代诗不可能完全深入到广泛的阅读消费中。中国的新诗在80年代以后，越发的知识化、技术化、精英化和专业化，现代诗的程度越来越强，因此，远离大众是势所必然之事。远离大众，而且越来越专业化，读者势必就会少，读者少，社会影响力自然就会低。如果考虑到新诗的专业性，考虑到新诗的现代诗属性，考虑到新诗的受众群体，新诗离大众远，读者少，社会影响力低，不但都是可以理解之事，而且是就该如此之事。 　　诗歌界为什么如此混乱？诗歌的标准是什么？什么是好诗什么又是坏诗？什么是好诗人？什么又是坏诗人？ 　　诗歌界的混乱，有多种原因，这里面，既有中国文化的深层原因，更有中国社会的普遍原因，更是中国目前现实混乱的某种镜像，类似的混乱，其实充斥于中国社会的方方面面，何至于只在诗歌界中？当然，这种混乱，与诗歌难以树立必要的标准有关。更和诗歌权力中心、价值中心溃散有关。说到诗歌的标准，其实这也许是一个伪问题。诗歌不是数学，没有放之四海而皆准的标准，甚至阶段性的标准都没有。诗歌的标准就在诗歌之中和诗歌的发展中，它是一个约数和一个方向，而不是一个常数或者说准数，强求诗歌拿出标准，甚至是可以放之四海而皆准的标准，只能说是不了解现代诗。这其实是有关于现代诗的一种暴力和简化。现代诗有很多标准，也有一些基本的标准，但是这些标准，都是很难数量化和确定化的。至于什么是好诗什么是坏诗，其实诗歌界每个人心中都有一杆秤，诗歌学术也有自己基本的认定，大众和一般文学研究者和工作者，不懂诗歌，进而弄不清什么是好诗什么是坏诗，什么是好诗人什么是坏诗人，也是一种符合逻辑的结果。 　　那么，汉语诗歌，是正在繁荣中，还是正在萎缩中？是在发展呢？还是受限？在新文学的四大体裁中，新诗，位居何处？为什么诗歌被出版和大众阅读所抛弃？ 　　我个人认为，汉语诗歌，正在繁荣中，因为诗歌本身的发展已经到了该繁荣的阶段，而且，新媒体和信息时代的开始，也有助于诗歌的繁荣。诗歌没有萎缩，只是退到了文学的深处和内部而已。新诗一直在发展中，当然，令新诗受限的因素一直都存在，但不会在根本上影响到新诗的持续性发展。 　　如果说古典文学的精华和基础是诗歌的话，那么现代文学的核心和重点就是小说和散文，新文学四大体裁中，小说和散文无疑是新文学的主体，相应的，也是新文学中影响最大和受众面最大的部分。但是，新文学中，新诗堪称是文学的风向标和报春鸟，新诗拥有新文学中最敏感的神经，新诗是新文学中最活跃和冲动的部分。同时，新诗也是新文学中最为文学本体化的部分，新诗的文学性、艺术性、技术性、知识性以及革命色彩，远远高于和多于现代文学中的小说、散文等体裁。新诗是新文学的文学底线，坚守着新文学最为文学的价值高地，小说、散文、戏剧中都难免要存有一部分通俗性、大众性、时代和社会性的成分，新诗则可以反其道而为之，反通俗、反大众、反时代、反社会，只为了文学本身而存在。因此，在中国新文学也就是中国现代文学的四大体裁中，新诗，具有不可替代的地位和价值，任何人都无权因为读者、社会影响或者什么读不懂等原因，而嗤笑新诗和小视新诗。新诗，是中国