F900高清摄像机在数字电影中的应用.docVIP

F900高清摄像机在数字电影中的应用 伴随着上世纪末数字感光器材技术的快速发展，诞生了数字摄像机。短短几年，数字感光系统性能突飞猛进，高水准、高清晰的画面质量已经完全能够达到电视、电影等行业的基本技术要求。由于数字设备轻便、使用简捷、操控性强、机器功能强大等特点使其很快在全世界范围内普及开来。前几年，电影频道也购进了Sony F900高清数字摄像机来进行“电视电影”的拍摄，可以说这在当时的中国是一种先驱者行为，在此之前并没有多少人了解什么叫做高清数字摄像机，怎么去使用它。数字拍摄与传统胶片拍摄的比较 　　与传统电影相比，数字电影最大的区别是不再以胶片为载体、以拷贝为发行方式，取而代之以数字方式通过网络或卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字节目方便传输、复制、剪辑及合成。数字影像可以有很大自由度的调整空间，数字摄影机在拍摄的前期就可以对画面进行“预处理”，并且可以“所见即所得”。这是数字电影与传统电影在前期制作上的最大不同，F900数字摄像机自身集成了强大的数字信号处理能力，并且对机器的各种信号响应都有不同程度的人为控制能力，所以能在很大的空间内进行多元化艺术创作，好好加以利用，就能够帮助创作者拍出令人赏心悦目的优秀作品，乔治·卢卡斯的《星球大战》就是一个鲜明的例子。很多数字电视电影拍摄、制作都不错，不过就是看起来缺少电影的感觉！而所谓电影感觉我认为更多是来自于人们对电影画面的视觉效果。电影画面的细节比较柔和自然；灰阶的过渡平缓，层次丰富；由于胶片的宽容度能够达到8档光圈左右，故能在图像高光部分保留大量的细节、层次，而在低照度区域则使得画面黑而不死，充分保留层次。 　　数字影像由CCD进行光电信号的转换，它的动态范围大约有600%，经压缩处理后的宽容度只有近5档光圈。因此，数字摄像机所拍摄出的画面必然由于高光部分的动态不足损失了很多信息。但是在暗部层次的表现上，CCD的成像质量可以与胶片相媲美；甚至因其感光度高，在弱光环境下拍摄还拥有一定的优势；在灰阶的过渡方面，由于视频伽玛曲线比较陡峭，因此在中间层次的反差与色彩还原上表现十分理想。 实际拍摄中的技术问题 　　笔者在这两年参与“电视电影”的拍摄工作中发现了一些问题，比如：高清摄像机的景深、画面的图像质量、移动镜头的拖尾等，由于国内尚无经验可学，只能自己摸索。电影频道的领导对技术问题一直十分重视，加之“电视电影”这两年已成为电影频道新节目来源的主要部分，所以对这些直接关系到节目质量的问题花了很多功夫和心血去研讨、商榷，最后为拍摄制定了一系列的技术规范要求、硬件设备要求等，从而在较短时间内使“电视电影”在整体质量上有大幅度的提升。可是，由于“电视电影”受拍摄周期短和资金少的制约，有很多拍摄条件达不到，如何最大限度地运用F900自身的强大功能弥补这些不足，克服环境因素影响、保障正常拍摄已经成为工程技术人员对高清摄像机进行调整和技术支持工作的主要任务。 　　今年8月，我参与了电影频道首部正式立项的数字电影的拍摄工作，从“电视电影”到数字电影，虽然在制作过程上区别并不大，但是依然能强烈感到这是一个概念上的飞跃，所以在这次拍摄工作中有了很多新的体会，也摸索出了一些新的方法。 　　以往摄制“电视电影”主要是为了电影频道自身的节目播出，拍摄中虽然尽力模仿电影，但因最终目的并不是为了能够像电影一样在影院银幕上放映，所以在拍摄制作中就会有很多电视化的处理方法，这也导致对一些具体技术要求的降低，特别是在画面的处理上，降低了很多细节标准，举个例子：焦点，这方面差别就很明显，“电视电影”的目的是为了在电视上观看，即使有个别镜头焦点不实，但在面积较小的电视屏幕上显现不出来，从而也不影响观赏影片，可是一上大银幕这样的画面就不能容忍了，图像模糊，主体不清晰，严重影响正常的观赏。所以我觉得，既然以后高清摄像机将要更多地服务于数字电影，拍摄的作品要进院线放映，那就应该抛开在电视电影拍摄中那种“模仿”电影的想法与做法，应更多地把创作本身当作是在拍电影，可以动用更多的技术手段，但是不能降低要求，这样才能体现数字电影的优势──简便快捷、制作周期短，质量上又不比传统电影差，那才是数字电影的前途所在、光明所在。 　　F900的参数调整 　　为了减小这些方面的差距并追求电影效果，可以采取很多方法，例如：减小景深差距，可以使用成像更好、光孔更大的高清摄像机专用定焦镜头；为了解决CCD宽容度的问题，可在灯光上采取多用灯，用小灯的方法，避免强光照射，增强对照明的控制能力，减小信号损失。但是更多的工作是可以在高清摄像机上通过参数调整来完成，下面介绍F900一些参数的调整。 　　数字影像采用的是对模拟信号进行采样的记录方式，所以在还原时缺少传统影像中那种平滑及细腻的感觉。以现在的技术能力看，数字影像的分辨率是可与传统胶片比肩的，只