《怪物史莱克4》：围城中的怪物.docVIP

影评知识 文/昨夜西风凋碧树 好莱坞动画电影的精髓和取胜之道是在儿童娱乐的元素包装之下，处处透着成人智慧。孩子们看看热闹也就罢了，但是偏偏很多时候大人们也能从中找到感同身受的况味来，于是嬉笑欢闹之中，好莱坞动画成为了一个不可攀援的高峰，而且更令人敬畏的是很多时候你无法指摘它远远不如影片内容那么纯洁商业目的。 与皮克斯的动画相比较，梦工厂的《怪物史瑞克》系列的娱乐性其实远远大于它的思想性，但这不妨碍这个绿色怪物的敛金能力，因为它做到了让人身心愉悦，所以制片方一部接一部地讲述这个并不精彩的故事。而《怪物史莱克4》在内容上其实严肃了许多，驴子还是那头驴子，猫还是那只猫，菲奥娜依然是菲奥娜，但史瑞克已经不是从前的那只怪物了。如果从前的史瑞克只是一个浑浑噩噩的毛头小子的话，那么结婚成家的史瑞克俨然面临着“中年危机”，对自我价值和生活方式产生了疑问。 回溯到第一部，那时的史瑞克无忧无虑，什么都不在乎，可以放肆地地做任何自己想做的事情。但娶妻生子之后，怪物再也不能过无拘无束的生活了，他得照顾孩子，他得向邻居表达善意，他得时刻收敛着自己的本性。史瑞克身上其实反映着一个成年男人都可能面对的问题：一边是需要承担的责任，一边是追寻自由的天性。在循规蹈矩的婚姻中寻找自我是很多人面对的难题，于是人们不由自主地怀缅过去，希望昨日重现，重新体会那一种自由的感觉。但这并不意味着他们想彻底放弃现在，这就是为什么史瑞克只要求一天而不是全部生命都回到过去的原因所在。回到过去，这在现实中是不可能的，但是在动画电影中这个问题轻而易举地被解决了。一个邪恶的魔法契约改变了史瑞克的人生轨迹，他回到了从前，代价是以他生命中的任意一天交换，不料这一天被坏蛋利用，差点毁了史瑞克的一生。 其实这里有一个很深刻的带有哲理性的问题，即生活的定义有时就是“死板”，不需要改变也不能改变其中的某一个环节，否则有可能改变整个人生，而这种改变有时一定是灾难性的。人的复杂性在于有时不知道自己究竟需要什么，所以造成了很多人生活的顾此失彼。当然在动画电影中一般不会出现悲剧结局，“皆大欢喜”的结局虽然有些千篇一律，但却是娱乐大众的最佳途径。因此，我们看到史瑞克仿佛只是做了一个梦，幡然醒悟的他带着一种劫后余生的庆幸回到了现实。但是在真正的现实中，有些东西失去了再不可能回来，而真正悲哀的是很多人明明知道这个道理，依然愿意去冒险尝试。 史瑞克系列是一个怪物的蜕变过程，更是一个男人的成长史。虽然《怪物史莱克4》在娱乐性远远不如第一集出色，但是驴子的存在依然让这部电影充满快乐，由此看来，《怪物史莱克4》绝不能算狗尾续貂的作品。如果这部电影真的到此完结，也算功成身退，完全可以被陈列到好莱坞经典动画的殿堂之上了。 《怪物史莱克4》的情节一点都不复杂，即便是整个系列电影也都是以童话为基础，这样的故事相信中国动画人也编得出来，但问题的关键在于，中国动画缺乏对人物的生动塑造能力，不是高高在上呆板说教就是咦咦呀呀低幼弱智。与好莱坞动画相比，中国动画尽管在形式上有进步，但在内容上依然改变不了习惯性思维模式。所谓的“3D版史瑞克”只是一个噱头，对电影本质本身没任何帮助，真正厉害的是好莱坞对动画娱乐的整合能力。 《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。? 做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。? ????上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：Stupid?is?as?stupid?does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗养。当我们碰到这些事情，又有几人能做到真正的豁达超脱。? 儿时，阿甘总受同龄孩子欺负，此时珍妮大声对阿甘说：跑，阿甘，跑。这是阿甘第一次在剧情中奔跑，他在奔跑中挣脱的脚箍的束缚，也注定了他奔跑的一生。阿甘因为意外飞快闯进橄榄球比赛场地，而成为一名橄榄球运动员，最后被选入全国大专明星队，阿甘和队友们载誉而归，肯尼迪